{"id":7403,"date":"2019-10-09T00:08:48","date_gmt":"2019-10-08T22:08:48","guid":{"rendered":"http:\/\/www.16-9.dk\/?p=7403"},"modified":"2020-05-22T11:35:01","modified_gmt":"2020-05-22T09:35:01","slug":"son-of-saul","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.16-9.dk\/3\/2019\/10\/son-of-saul\/","title":{"rendered":"Sl\u00f8rede sandheder: Om \u00e5bningsindstillingen i Sauls s\u00f8n<\/em>"},"content":{"rendered":"\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n
Kigger man n\u00f8je efter, gemmer \u00e5bningsindstillingen i Sauls s\u00f8n<\/em> (2015) p\u00e5 en krads kritik af den traditionelle stil i historiske film. <\/h5>\n\n\n\n

Den f\u00f8rste indstilling i L\u00e1szl\u00f3 Nemes\u2019 Oscar-vindende debutfilm Sauls s\u00f8n<\/em> (2015) er mildt sagt desorienterende. Billedet er st\u00e6rkt ude af fokus, og det er s\u00e5ledes umuligt at udlede, hvor og hvorn\u00e5r, vi befinder os. Vi kan, h\u00f8jst, fornemme en eng omgivet af tr\u00e6er og en udefinerbar bev\u00e6gelse i billedets mellemgrund. Det er den information, vi m\u00e5 tage til takke med ved filmens begyndelse.<\/p>\n\n\n\n

Langsomt opst\u00e5r der yderligere bev\u00e6gelse i billedet; vi fornemmer, at noget kommer imod os. Bev\u00e6gelsen stopper f\u00f8rst helt t\u00e6t p\u00e5 kameraets linse, og vi kan nu se, at det er en mand; bleg og if\u00f8rt slidt t\u00f8j med et d\u00f8dt blik i \u00f8jnene. Her fastsl\u00e5s et af filmens b\u00e6rende stilistiske principper: n\u00e6rbilledet.<\/p>\n\n\n\n

Manden, vi netop er blevet introduceret for, er hovedkarakteren, Saul. Efter hans tilsynekomst i billedet portr\u00e6tteres han konsistent i n\u00e6re indstillinger indtil filmens slutning 1 time og 42 minutter senere. Indstillingernes lave dybdeskarphed g\u00f8r, at Sauls omgivelser, i tilsvarende omfang, st\u00e5r uskarpe hen. Tilsammen etablerer n\u00e6rbillederne og den lave dybdeskarphed s\u00e5ledes en udpr\u00e6get subjektiv kamerastil, som begr\u00e6nser synsvinklen strengt til Saul. Stilen retter fokus mod Sauls indre liv; den m\u00e5de han sanser verden p\u00e5 (hvilket i h\u00f8j grad underst\u00f8ttes af lydsiden), og lader samtidig det omgivende univers\u2019 ydre karakteristika flyde ud i baggrunden.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/a>
Fig 1: Kombinationen af n\u00e6rbilledet og den lave dybdeskarphed skaber en udpr\u00e6get subjektiv kamerastil.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Men hvorfor indledes filmen s\u00e5 med dette sl\u00f8rede, udefinerbare rum, som vi ikke kan orientere os i? Hvorfor brydes der fra filmens start med det ellers s\u00e5 konsistente stilistiske princip? Hvorfor ikke indlede med et n\u00e6rbillede af Saul? \u00c5bningsindstillingen g\u00f8r, ved frav\u00e6ret af Saul i forgrunden, seeren opm\u00e6rksom p\u00e5 filmens stil som ikke-objektiv. Noget tyder alts\u00e5 p\u00e5, at den subjektive stil er en pointe i sig selv, som s\u00f8ges fastsl\u00e5et helt fra start. En slags program.<\/p>\n\n\n\n

Sauls s\u00f8n<\/em> udspiller sig under anden verdenskrig i den polske koncentrationslejr Auschwitz og er s\u00e5ledes en historisk film. Inden for denne genre har man traditionelt benyttet sig af en overvejende objektiv stil, der efterlader plads til virkelighedstro detaljer i mise-en-sc\u00e8nen og generelt indgyder en st\u00e6rkere fornemmelse af faktiske begivenheder (modsat det personligt sansede) i tilskueren. Instrukt\u00f8ren af Sauls s\u00f8n<\/em>, L\u00e1szl\u00f3 Nemes, stiller sig mildest talt kritisk over for denne tradition og har s\u00e5ledes f\u00f8lt sig kaldet til at g\u00f8re opr\u00f8r:<\/p>\n\n\n\n

When you go and see Holocaust-movies, most of the time, it is not only about the survivors, it is also from the point of view of God and in the worst case from the point of view of the perpetrators. When you analyze those films, you see that we have a general view of the camp. What kind of point of view can it be? Is it a bird or is it a guard overlooking the prisoners? This kind of jumping around with the angles of vision in the camp is extremely problematic morally, I think, and it definitely does not say anything about human suffering. And I think if we don\u2019t understand human suffering and we cannot make the audience understand suffering then there\u2019s no possibility to really have a relation to events like that and to our own history and to ourselves. <\/p>Mekado 2016.<\/cite><\/blockquote>\n\n\n\n

Nemes\u2019 \u00e6rinde er ikke at skildre, hvad der faktuelt skete eller hvordan der faktuelt s\u00e5 ud i Auschwitz. Denne stilistiske modus mener han, filmskabere b\u00f8r overlade til journalistikken, og s\u00e5ledes lader han demonstrativt billedet st\u00e5 ude af fokus i den tomme \u00e5bningsindstilling.<\/p>\n\n\n\n

Cinema, for me, is almost becoming a part of journalism and I do not think it should function as that. It should defend itself, its own ground, and be really separate and distinct.<\/p>Mekado 2016.<\/cite><\/blockquote>\n\n\n\n

Nemes\u2019 \u00f8nsker derimod at stille skarpt p\u00e5 den menneskelige tilstand, som den tager sig ud midt i Auschwitz\u2019 r\u00e6dsler, der i sagens natur er begr\u00e6nset til individets subjektive perspektiv.<\/p>\n\n\n\n

I really wanted to go back to the fragility of the human perception (\u2026) to convey that we\u2019re much more limited than we want to communicate.<\/p>Mekado 2016.<\/cite><\/blockquote>\n\n\n\n

I Nemes’ optik er vores evne til opfatte verden bundet af kroppen og s\u00e5ledes st\u00e6rkt begr\u00e6nset. \u00c5bningsindstillingen i Sauls s\u00f8n<\/em> er demonstrativt desorienterende, fordi Nemes \u00f8nsker at minde os om, at vi aldrig opn\u00e5r det fulde overblik. Det er en illusion. <\/p>\n\n\n\n

\n

* * *<\/strong><\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

Fakta<\/h2>\n\n\n\n
  • L\u00e1szl\u00f3 Nemes er f\u00f8dt i Budapest i 1977, men hovedsageligt opvokset i Paris, hvor han ogs\u00e5 har l\u00e6st historie og statskundskab ved universitet. Efter den Oscar-vindende debutfilm, Sauls s\u00f8n (2015),<\/em> instruerede han Sunset (2018)<\/em>, som ligeledes har et historisk tilsnit, i det den foreg\u00e5r i Budapest umiddelbart f\u00f8r 1. verdenskrigs udbrud. F\u00f8r hans egen instrukt\u00f8rkarriere tog fart, arbejdede Nemes som instrukt\u00f8rassistent for den ungarske mesterinstrukt\u00f8r, Bela Tarr.<\/li><\/ul>\n\n\n\n

    Film<\/h3>\n\n\n\n
    • Sauls s\u00f8n<\/em> (2015), instr. L\u00e1szl\u00f3 Nemes.<\/li><\/ul>\n\n\n\n

      Litteratur<\/h3>\n\n\n\n
      • Murphy, Mekado (2016): Film at Lincoln Center Podcast #213 – L\u00e1szl\u00f3 Nemes<\/li><\/ul>\n\n\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

        ET BILLEDES ANATOMI. Den f\u00f8rste indstilling i L\u00e1szl\u00f3 Nemes\u2019 Oscar-vindende debutfilm Sauls s\u00f8n<\/em> (2015) er, med sin sl\u00f8rede billedkvalitet, mildt sagt desorienterende. I denne billedeanatomi stiller Jakob Langkj\u00e6r skarpt p\u00e5 indstillingens kamerastil og udforsker, hvordan den gemmer p\u00e5 en krads kritik af den traditionelle stil i historiske film.<\/p>\n","protected":false},"author":67,"featured_media":7441,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[228],"tags":[241],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/www.16-9.dk\/3\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/7403"}],"collection":[{"href":"http:\/\/www.16-9.dk\/3\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/www.16-9.dk\/3\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.16-9.dk\/3\/wp-json\/wp\/v2\/users\/67"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.16-9.dk\/3\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=7403"}],"version-history":[{"count":0,"href":"http:\/\/www.16-9.dk\/3\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/7403\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.16-9.dk\/3\/wp-json\/wp\/v2\/media\/7441"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/www.16-9.dk\/3\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=7403"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/www.16-9.dk\/3\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=7403"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/www.16-9.dk\/3\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=7403"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}