{"id":5347,"date":"2018-04-17T18:53:13","date_gmt":"2018-04-17T16:53:13","guid":{"rendered":"http:\/\/www.16-9.dk\/?p=5347"},"modified":"2020-03-07T21:56:22","modified_gmt":"2020-03-07T19:56:22","slug":"interview-med-jannik-tai-mosholt-showrunner-paa-the-rain","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.16-9.dk\/3\/2018\/04\/interview-med-jannik-tai-mosholt-showrunner-paa-the-rain\/","title":{"rendered":"Interview med Jannik Tai Mosholt \u2013 hovedforfatter p\u00e5 The Rain<\/em>, den f\u00f8rste danske Netflixserie"},"content":{"rendered":"\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n
 Den 4. maj f\u00e5r <\/span>The Rain <\/span><\/i>premiere p\u00e5 Netflix. Serien er ikke bare noget s\u00e5 sj\u00e6ldent som en dansk postapokalyptisk sp\u00e6ndingsserie og coming-of-age-fort\u00e6lling<\/span>, den er ogs\u00e5 den f\u00f8rste danskproducerede Netflixserie. I dette interview fort\u00e6ller en af seriens skabere, hovedforfatteren Jannik Tai Mosholt, om samarbejdet med Netflix, fort\u00e6lle-og genrem\u00e6ssige overvejelser samt arbejdsprocessen i det efter danske forhold store <\/span>writers\u2019 room<\/span><\/i>.<\/span><\/h5>\n\n\n\n

Hvordan kom aftalen med Netflix i stand?<\/em><\/p>\n\n\n\n

Netflix ledte efter en serie i Skandinavien. De ville gerne starte en lokal serie op. De har jo efterh\u00e5nden gjort det i rimelig mange andre lande og fundet ud af, at det kan svare sig at lave lokale serier. Og Netflix var alts\u00e5 i gang med denne proces, da jeg kom i dialog med dem og pr\u00e6senterede dem for den her id\u00e9.<\/span><\/p>\n\n\n\n

Hvor langt var I med projektet, da du pr\u00e6senterede Netflix for ideen?<\/em><\/p>\n\n\n\n

Jeg havde en ide men i virkeligheden ikke s\u00e5 meget.  Vi var klar over hvilket univers, og hvilken tematik og hvilken overordnet ramme, der skulle v\u00e6re, men der var meget, der blev \u00e6ndret efterf\u00f8lgende. Og s\u00e5 havde vi korte beskrivelser af en mulig s\u00e6son.  Og i mods\u00e6tning til hvad man normalt er vant til, hvor man pr\u00e6senterer nogen for en ide og s\u00e5 g\u00e5r man i gang med et udviklingsforl\u00f8b, der kan vare i \u00e5revis, pr\u00e6senterede jeg dem for id\u00e9en, og en uge efter ringede de og sagde, at det ville de gerne v\u00e6re med til at lave.<\/span><\/p>\n\n\n\n

Den dansk-skandinaviske fort\u00e6lletradition<\/span><\/h2>\n\n\n\n

Var det dit indtryk, at den internationale succes, som danske serier og s\u00e6rligt DR\u2019s store s\u00f8ndagsserier har haft de seneste mange \u00e5r, var en medvirkende faktor i forhold til Netflix\u2019 forh\u00e5ndsinteresse?<\/em><\/p>\n\n\n\n

Vi er jo i den situation herhjemme, at der efter <\/span>Borgen,<\/span> Forbrydelsen<\/span> og <\/span>Broen<\/span> er kommet enormt meget opm\u00e6rksomhed p\u00e5 den skandinaviske m\u00e5de at fort\u00e6lle p\u00e5. Det, vi er gode til, er de relationelle historier og karakterdramaer, og, uanset om det er en krimiserie som <\/span>Forbrydelsen<\/span> eller et politisk drama, er det det samme dna. Det er som om, n\u00e5r man arbejder med sm\u00e5 midler, s\u00e5 er man n\u00f8dt til at sk\u00e6rpe sin fort\u00e6llem\u00e5de og v\u00e6re mere pr\u00e6cis.<\/span><\/p>\n\n\n\n

Der har ikke v\u00e6ret noget krav fra Netflix om, at vi skulle g\u00f8re det pr\u00e6cist som DR men mere en tro p\u00e5, at vi ville l\u00e6gge os i den fort\u00e6lletradition, som kunne v\u00e6re interessant at s\u00e6tte op imod et mere internationalt isl\u00e6t. <\/span><\/p>\n\n\n\n

\"Fig.<\/a>
Fig. 1: K\u00f8benhavn seks \u00e5r efter at regnen kom.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Du har tidligere v\u00e6ret tilknyttet flere af DR1s store serier. F\u00f8ltes det befriende ikke at skulle leve op til DR\u2019s dogmer?<\/em><\/p>\n\n\n\n

Jeg har ikke oplevet DR\u2019s dogmer som en sp\u00e6ndetr\u00f8je. Grundl\u00e6ggende vil jeg jo til hver en tid hellere arbejde med rammer, som man jo altid har, n\u00e5r man arbejder med nogen, end arbejde fuldst\u00e6ndigt frit. Lige s\u00e5 snart du ved, hvad det er for en sandkasse, du har at lege i, er det bare nemmere og ogs\u00e5 mere kreativt.<\/span><\/p>\n\n\n\n

Jeg tror i \u00f8vrigt dogmet om den dobbelte historie p\u00e5 en eller anden m\u00e5de er sv\u00e6rt at slippe uden om. Det ligger i vores dna og fort\u00e6lletradition, men samtidig pr\u00f8ver vi jo ogs\u00e5 at bev\u00e6ge os over i nogle andre genrer, og det er jo det, vi har f\u00e5et mulighed for her \u2013 at arbejde i nogle genrer, som vi ellers aldrig ville f\u00e5 mulighed for at arbejde med herhjemme. Og det bringer m\u00e5ske ogs\u00e5 nogle ting, som der er mere fokus p\u00e5 end den dobbelte historie. Med disse genrer f\u00f8lger, at der m\u00e5ske ogs\u00e5 er mere fokus p\u00e5 nogle andre ting end den dobbelte historie.<\/span><\/p>\n\n\n\n

Den v\u00e6sentligste forskel er i virkeligheden, at b\u00e5de p\u00e5 DR og TV2 skal du lave noget, der rammer en femtedel af landets befolkning. Og det s\u00e6tter selvf\u00f8lgelig nogle begr\u00e6nsninger, at man skal ramme s\u00e5 bredt. P\u00e5 Netflix har vi jo et potentielt langt st\u00f8rre publikum. Og lige fra starten sagde de, at det ikke gjorde noget, at det var en nicheserie, og at det ikke handlede s\u00e5 meget om at ramme bredt som om at ramme pr\u00e6cist, for s\u00e5 skulle publikum nok v\u00e6re der. Der er ikke nok unge i Danmark til, at man kan lave en serie p\u00e5 et stort budget specifikt til denne gruppe. Men her har vi kunnet f\u00e5 det n\u00f8dvendige budget, fordi vi ikke bare g\u00e5r efter de danske unge men et internationalt nichepublikum.<\/span><\/p>\n\n\n\n

Hvordan placerer <\/em>The Rain sig i forhold til andre danske tv-serier, n\u00e5r man ser p\u00e5 eksempelvis casting og budget?<\/em><\/p>\n\n\n\n

Det er en dansk serie, og den er lavet p\u00e5 et dansk budget. Det er sjovt at opdage, hvad man kan f\u00e5 ud af det budget, hvis man f\u00e5r lov til at pr\u00f8ve nogle andre ting. I forhold til casting var der ret stor frihed. Der har ikke v\u00e6ret nogen krav om navne. Vi kunne faktisk f\u00e5 det cast, vi ville have.<\/span><\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/a>
Fig. 2: Production still af seriens unge cast: Jessica Dinnage, Alba August, Lucas Lynggard T\u00f8nnesen, Mikkel Boe F\u00f8lsgaard, Sonny Lindberg, Lukas L\u00f8kken, Angela Bundalovic. Photo: Per Arnesen\/Netflix.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Samarbejdet med Netflix<\/span><\/h2>\n\n\n\n

Hvordan fungerer samarbejdet med Netflix? Er der vitterligt tale om et \u201dlight touch\u201d, s\u00e5dan som Netflix-ledere som Cindy Holland fremstiller det?<\/em><\/p>\n\n\n\n

Det har v\u00e6ret en meget t\u00e6t dialog hele vejen igennem, og de har v\u00e6ret gode at arbejde med. Det, der har v\u00e6ret fedt, er, at de hele tiden har haft \u00f8je for det, der var vores udgangspunkt, og det jeg havde pitchet for dem. S\u00e5 et typisk indspark fra dem kunne v\u00e6re: \u201dNu f\u00f8ler vi, at I g\u00e5r lidt v\u00e6k fra det, der var udgangspunktet. Hvordan kommer vi tilbage til det?\u201d.<\/span><\/p>\n\n\n\n

Noget andet vi har snakket meget med dem om har v\u00e6ret, hvordan vi kunne g\u00f8re scener mere effektive, og hvordan vi kunne \u00f8ge vores fort\u00e6lletempo. <\/span>Herhjemme har vi m\u00e5ske lidt en tendens til, at hvis nogle karakterer skal snakke sammen, s\u00e6tter vi dem omkring et bord<\/span>. Netflix var meget opm\u00e6rksomme p\u00e5, hvordan man ogs\u00e5 i plotformidlende dialogscener holder folks opm\u00e6rksomhed \u2013 ogs\u00e5 visuelt – og skabe noget bev\u00e6gelse i scenen. Hvilket jeg ogs\u00e5 tror er i forhold til den konkrete gruppe, vi pr\u00f8ver p\u00e5 at ramme.  Og det er m\u00e5ske ogs\u00e5 noget, jeg ikke har t\u00e6nkt s\u00e5 meget over f\u00f8r. Og netop derfor har det v\u00e6ret fedt at arbejde med.<\/span><\/p>\n\n\n\n

Amerikanske netv\u00e6rksserier fort\u00e6ller ret konsekvent i korte fort\u00e6llem\u00e6ssige enheder eller beats, om man vil. Er det ogs\u00e5 noget, I har arbejdet med? Er det noget, I har talt med Netflix om?<\/em><\/p>\n\n\n\n

Vi har i hvert fald talt med dem om den pr\u00e6cision, vi fort\u00e6ller med. Jeg har m\u00e5ske selv haft en tendens til at v\u00e6re lidt l\u00f8s p\u00e5 det punkt. En scene har godt kunnet vare i en evighed, uden at f\u00f8re nogen steder hen \u2013 det vigtige har mere v\u00e6ret tilstedev\u00e6relsen. Det er jo nok en meget europ\u00e6isk m\u00e5de at fort\u00e6lle p\u00e5. N\u00e5r der kommer amerikanske \u00f8jne p\u00e5: \u201dja ja det er fint nok, men hvad skal det egentlig?\u201d Og hvis vi skal n\u00e5 fra A til B, hvordan kan vi s\u00e5 komme det s\u00e5 effektivt som muligt. Det har faktisk v\u00e6ret sindssygt inspirerende, for det er jo ogs\u00e5 i h\u00f8j grad den slags fort\u00e6llinger, jeg selv godt kan lide at se, og det er ogs\u00e5 en m\u00e5de, jeg godt kan lide at fort\u00e6lle p\u00e5.<\/span><\/p>\n\n\n\n

Coming of age-historie i velf\u00e6rdssamfundets ruin<\/span><\/h2>\n\n\n\n

Velf\u00e6rdssamfundet itales\u00e6ttes i h\u00f8j grad i traileren. Er det vigtigt for serien, at de overlevende er vokset op i det danske velf\u00e6rdssamfund?<\/em><\/p>\n\n\n\n

At serien foreg\u00e5r i Danmark var i hvert fald udgangspunktet og det, der gav mig lyst til at fort\u00e6lle en postapokalyptisk historie. De postapokalyptiske fort\u00e6llinger er p\u00e5 en eller m\u00e5de en meget amerikansk ting og kommer netop ud af deres kultur, og de foreg\u00e5r i en verden, hvor der i forvejen ikke er noget sikkerhedsnet. S\u00e5 ideen om at klare sig selv eller v\u00e6re i stand til at klare sig selv er st\u00e6rkere, og genren ligger s\u00e5 at sige i forl\u00e6ngelse af deres <\/span>survivalist<\/span> tradition. I det lys t\u00e6nkte vi, at det ville v\u00e6re interessant at placere den postapokalyptiske fort\u00e6lling i Danmark. Ville vi v\u00e6re i stand at klare os? Ville vi overhovedet have den n\u00f8dvendige indstilling?<\/span><\/p>\n\n\n\n

I bund og grund er <\/span>The Rain<\/span><\/em> en coming of age-historie \u2013 en relations- og karakterbunden fort\u00e6lling i en verden, hvor civilisationen er brudt sammen. Og med den postapokalyptiske genre, der tr\u00e6der man ogs\u00e5 ind i en sandkasse, hvor alle mulige andre har leget i forvejen. Men det, som jeg synes vi bringer ind i det, er en mere kitchen sink-agtig fornemmelse, eller et mere jordbundent drama, om man vil, som vi s\u00e5 pr\u00f8ver at se, om vi kan f\u00e5 til at balancere indenfor denne genre. <\/span><\/p>\n\n\n\n

Dybest set er det en historie, hvor man m\u00f8der nogle karakterer p\u00e5 det tidspunkt i deres liv, hvor man normalt g\u00e5r fra at v\u00e6re ung til at skulle definere sig selv som menneske og finde ud af, hvem man er. Og normalt g\u00f8r man det i en verden, man kender. <\/span>The Rain<\/span><\/em> er p\u00e5 sin vis et fors\u00f8g p\u00e5 at unders\u00f8ge, hvor man s\u00e5 g\u00f8r det, n\u00e5r man slet ikke kender rammerne, og alt omkring en er nyt. Men m\u00e5let er stadig det samme: at finde ud af, hvem man er. <\/span><\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/a>
Fig. 3: Seriens hovedkarakter, Simone, spillet af Alba August.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

I andre postapokalyptiske serier som <\/em>The Walking Dead og Romeros zombiefilm, udg\u00f8r zombierne en konkret ekstern trussel, samtidig med at de interne grupperinger ogs\u00e5 skaber problemer. Er der p\u00e5 samme m\u00e5de s\u00e5danne konkrete eksterne trusler i <\/em>The Rain, eller kommer truslen prim\u00e6rt fra grupperingerne blandt de overlevende?<\/em><\/p>\n\n\n\n

Det er prim\u00e6rt de forskellige grupperinger. S\u00e5 er der selvf\u00f8lgelig ogs\u00e5 den virus, der kommer med regnen, men det er helt overordnet grupperingerne og de forskellige strategier i kampen for overlevelse. Inspirationsm\u00e6ssigt har vi snakket meget om <\/span>Lord of the Flies<\/span><\/em> og <\/span>The Road<\/span><\/em>. I begge har vi jo den fornemmelse, at det er det civiliserede menneske, der nedbrydes og ender som et dyr. De har v\u00e6ret meget centrale inspirationskilder, men vi har ogs\u00e5 snakket om <\/span>Hunger Games<\/span><\/em>, for vi vil jo ogs\u00e5 gerne lave en historie, der rummer noget h\u00e5b, og som har noget lethed over sig. <\/span><\/p>\n\n\n\n

I Nordeuropa har vi \u2013 mig selv inklusiv \u2013 en tendens til at g\u00e5 m\u00f8rkt, g\u00e5 melankolsk og g\u00e5 sort, og her havde vi i virkeligheden lyst til at holde fast i ogs\u00e5 at have noget h\u00e5b, noget energi, s\u00e5 fort\u00e6llingen ikke bare bliver trist og tung. P\u00e5 trods af at de lever i en verden, som er brudt sammen, s\u00e5 kan livet undertiden v\u00e6re sjovt og lystfyldt. <\/span><\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/a>
Fig. 4: Simones lillebror Rasmus ser verden p\u00e5 en ny m\u00e5de.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Serie til streaming og binge-watching<\/span><\/h2>\n\n\n\n

B\u00e6rer det fort\u00e6llem\u00e6ssige pr\u00e6g af, at serien er skabt til Netflix og dermed en anden visningssituation?<\/em><\/p>\n\n\n\n

Jeg tror ikke, at den b\u00e6rer s\u00e5 meget pr\u00e6g af, at den bliver lagt op p\u00e5 en gang. Serien b\u00e6rer snarere pr\u00e6g af balancegangen mellem vores m\u00e5de at fort\u00e6lle p\u00e5 og en amerikansk fort\u00e6lletradition. Det har v\u00e6ret enormt interessant at <\/span>udforske <\/span>de<\/span> to forskellige m\u00e5der at fort\u00e6lle p\u00e5, og hvad det g\u00f8r ved tempo og dynamik. N\u00e5r jeg ser serien nu, kan jeg se det i den, og det er enormt glad for.<\/span><\/p>\n\n\n\n

Flere artikler fra de senere \u00e5r \u2013 blandt andet i <\/em>The New York Times, <\/em>Quartz og <\/em>Vox \u2013 har spekuleret i, at serier, der produceres til Netflix, b\u00f8r anses for en helt ny genre, fordi det er helt andre constraints, der g\u00e6lder for serier lavet specifikt til streamingtjenester. Er det noget, I har v\u00e6ret meget fokuserede p\u00e5?<\/em><\/p>\n\n\n\n

Nej. Alts\u00e5 den m\u00e5de man deler op i afsnit og akter herhjemme ligger jo i virkeligheden i forl\u00e6ngelse af en amerikansk fort\u00e6lletradition fra de amerikanske reklamefinansierede netv\u00e6rkskanaler, hvor man bygger akterne op til at peake inden reklamepauserne, og vi g\u00f8r det samme, selv om hverken DR eller TV2 afbryder et program med reklamer.<\/span><\/p>\n\n\n\n

Vi har jo gjort os mange overvejelser om, hvordan vi kan slutte afsnittene, s\u00e5 seerne har lyst til at se videre, men i virkeligheden er det jo ikke s\u00e5 forskelligt fra de overvejelser, vi havde p\u00e5 <\/span>Bedrag<\/span> og alle mulige andre serier om, hvordan man sikrer, at folk har lyst til at se videre om en uge.<\/span><\/p>\n\n\n\n

Har det gjort en forskel i m\u00e5den, I arbejder med plot-recaps og opsummering af plotinformation i dialogen, at serien skal ses p\u00e5 Netflix?<\/em><\/p>\n\n\n\n

Ja, det g\u00f8r vi ikke i samme grad, og der er der selvf\u00f8lgelig en forskel. Det er jo gjort tilg\u00e6ngeligt, s\u00e5 man kan se det i et str\u00e6k, s\u00e5 vi k\u00f8rer jo s\u00e5dan set bare videre og har ikke recaps eller gentager information i dialogen<\/span>.<\/span><\/p>\n\n\n\n

P\u00e5 Netflix er det jo ikke s\u00e5dan, at afsnittene skal passe ind i en sendeplan, og at l\u00e6ngden p\u00e5 de enkelte afsnit derfor kan variere. Benyttede I jer af det?<\/p>\n\n\n\n

A<\/span>fsnittene varierer fra 45-46 minutter ned til 37 minutter. Det var fedt med den frihed, og is\u00e6r i klippefasen gav det fleksibilitet. Ikke s\u00e5 meget i skrivefasen, hvor vi sigtede mod 42 siders manus per afsnit. Det handler ogs\u00e5 om, hvad man kan n\u00e5 at skyde. Men i klippefasen var der den frihed, at det bare skulle v\u00e6re s\u00e5 godt som overhovedet muligt uden at skulle ramme et pr\u00e6cist minuttal.<\/span><\/p>\n\n\n\n

Er der afsnit i <\/em>The Rain, I har t\u00e6nkt som s\u00e6rligt vigtige?<\/em><\/p>\n\n\n\n

Helt klart afsnit 1. Det har vi haft sindssygt meget fokus p\u00e5. Der bliver jo lavet ekstremt mange tv-serier i disse \u00e5r. Jeg ved jo fra mig selv, at for ikke s\u00e5 mange \u00e5r siden havde jeg oplevelsen af, at jeg fik set alle de gode serier. Men nu opdager jeg n\u00e6rmest hver eneste dag, at der er et eller andet, der er fl\u00f8jet under min radar. Og derudover er det jo ogs\u00e5 bare s\u00e5dan, at hvis jeg g\u00e5r i gang med noget, jeg ikke finder interessant, s\u00e5 slukker jeg bare, for der er jo tusind andre ting.<\/span><\/p>\n\n\n\n

S\u00e5 det handlede meget om for os, hvordan vi kunne sp\u00e6nde afsnit 1 s\u00e5 h\u00e5rdt op som muligt og sikre os, at publikum ville have lyst til at se mere. Og s\u00e5 tro p\u00e5, at n\u00e5r vi f\u00f8rst er inde i det, s\u00e5 er publikum ogs\u00e5 s\u00e5 interesserede i vores karakterer og vores univers, at de kan blive udfordret mere, eller vi kan pr\u00f8ve nogle andre ting af, men til at starte med vil man bare gerne have folk ind. <\/span><\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/a>
Fig. 5: En af mange dramatiske situationer i det t\u00e6tpakkede afsnit 1, der skal f\u00e5 Netflixbrugerne p\u00e5 krogen.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Netflix har jo faktisk offentliggjort data, der viser, at 1. afsnit ikke er s\u00e5 afg\u00f8rende for deres brugere, men det er m\u00e5ske ikke noget, de har italesat i dialogen med jer?<\/em><\/p>\n\n\n\n

Nej, vores dialog har mest g\u00e5et p\u00e5 det kreative. De har helt banalt bare gerne ville have os til at lave noget, der var s\u00e5 godt som muligt. Vi har ikke talt med dem, om at vi skal v\u00e6re opm\u00e6rksomme p\u00e5, hvorn\u00e5r folk if\u00f8lge deres data st\u00e5r af eller p\u00e5. Vi har faktisk snakket meget med dem om afsnit 1, ogs\u00e5 fordi det er det, der s\u00e6tter tonen for hele universet.<\/span><\/p>\n\n\n\n

Grundl\u00e6ggende synes jeg ogs\u00e5, at det er sv\u00e6rt at lave et \u201dAfsnit 1\u201d, fordi alting skal s\u00e6ttes op, s\u00e5 det bliver tit en lang introduktion af universet, karakterer og dilemmaer, fordi det er det afsnit, resten af serien skal tr\u00e6kke p\u00e5. Vi havde en god dialog med dem om, hvordan vi balancerer f\u00f8rste afsnit, s\u00e5 det ikke bare bliver en lang informationsformidling. <\/span><\/p>\n\n\n\n

Er der andre afsnit, som I har set som n\u00f8gleafsnit?<\/em><\/p>\n\n\n\n

Generelt har vi bare kl\u00f8et p\u00e5. Jeg vil selvf\u00f8lgelig gerne have, at du synes afsnit 8 er s\u00e5 fedt, at du har lyst til at se en eventuel s\u00e6son 2, s\u00e5 det handler jo om at lukke s\u00e6sonen ordentligt ned samtidig med at universet \u00e5bnes yderligere op. Men der er selvf\u00f8lgelig en overordnet struktur i s\u00e6sonen (p\u00e5 8 afsnit), som jo et eller andet sted ligner en spillefilms sekvensstruktur. Vi har en midte, vi har nogle vendepunkter. S\u00e5 i og med der er otte afsnit i s\u00e6sonen, har vi arbejdet meget op mod afsnit 4 og midtpunktet: Hvad betyder det, og hvad skal forandre sig, s\u00e5 der har selvf\u00f8lgelig v\u00e6ret nogle strukturelle overvejelser i forhold til at s\u00e6tte s\u00e6sonen op.<\/span><\/p>\n\n\n\n

Aktstrukturer og sekvensinddelinger<\/span><\/h2>\n\n\n\n

Du n\u00e6vnte, at danske serier jo i h\u00f8j grad tr\u00e6kker p\u00e5 en amerikansk tradition. Betyder det, at det enkelte afsnit i <\/em>The Rain s\u00e5 er bygget op med en fire-akt-struktur?<\/em><\/p>\n\n\n\n

I <\/span>The Rain<\/span><\/em>-afsnittene er det lidt mere en tre-akt-struktur. P\u00e5 <\/span>Bedrag<\/span> arbejdede vi med en fire-akter, men her har vi arbejdet med en lidt mere traditionel spillefilmsagtig struktur p\u00e5 det enkelte afsnit med tre akter i forholdet 1-2-1, hvor 1. akt fungerer som setup og f\u00e5r en introducerende rolle, men ogs\u00e5 en overgangsfunktion i forhold til forrige afsnit, s\u00e5 f\u00f8rste akt i et afsnit er p\u00e5 sin vis b\u00e5de afrundende og introducerende.<\/span><\/p>\n\n\n\n

Kan du sige lidt om, hvorfor I har brugt en tre-akter frem for en fire-akter i <\/em>The Rain, og hvordan de to adskiller sig?<\/em><\/p>\n\n\n\n

Det handler mest om, at jeg f\u00f8ler mig mere komfortabel med en tre-akt-struktur. I nogen grad er det et sp\u00f8rgsm\u00e5l om, hvad man er vant til. Min oplevelse, n\u00e5r jeg selv ser noget, er, at det er sv\u00e6rt at m\u00e6rke, om man har konstrueret ud fra en tre- eller fire-akts-model. For Jeppe Gram <\/span>[hovedforfatter p\u00e5<\/span> Bedrag<\/span><\/i>]<\/span> ligger fire-akt-strukturen p\u00e5 rygraden, for han har fra starten vidst, han ville lave tv-serier, mens mit udgangspunkt er tre-akt-strukturen, hvilket h\u00e6nger sammen med, at jeg startede i spillefilm og efterh\u00e5nden er skiftet over til at lave tv, s\u00e5 grundstrukturen har jeg taget med fra filmen.<\/span><\/p>\n\n\n\n

I sin analyse af storytelling i Hollywoodfilm har Kristin Thompson argumenteret for, at en s\u00e5dan tre-akter i virkeligheden bedst forst\u00e5s som en fire-akter, fordi der typisk ogs\u00e5 er et markant midtpunkt (i 2. akt). Hun definerer i h\u00f8j grad akterne i forhold til udviklingen i hovedkarakterens m\u00e5l. Er det ogs\u00e5 s\u00e5dan, du arbejder med akter, eller er det i h\u00f8jere grad et sp\u00f8rgsm\u00e5l om sp\u00e6ndingskurver?  <\/em><\/p>\n\n\n\n

Det er helt klart mest et sp\u00f8rgsm\u00e5l om karakterernes m\u00e5l. Det er vigtigt at lade karaktererne definere plottet, fremfor at plottet definerer karaktererne.<\/span><\/p>\n\n\n\n

Men jeg kan godt f\u00f8lge argumentet om, at spillefilmen i virkeligheden ogs\u00e5 kan ses som en fire-akt-struktur p\u00e5 grund af den lange 2. akt. N\u00e5r det er sagt, s\u00e5 er akt-inddelingen jo ikke den eneste opdeling, vi laver. Vi deler os ind i sekvenser, s\u00e5 et afsnit af <\/span>The Rain<\/span><\/em> har vi ogs\u00e5 delt op i otte sekvenser. I virkeligheden er det et sp\u00f8rgsm\u00e5l om at dele det op i s\u00e5 sm\u00e5 og overskuelige dele af gangen som muligt. Og opdelingen af disse sekvenser er i \u00f8vrigt ogs\u00e5 dikteret af karakterernes m\u00e5l. Strukturen i <\/span>The Rain<\/span><\/em>s f\u00f8rste s\u00e6son er \u2013 i mods\u00e6tning til mange andre serier, der er ensemblefort\u00e6llinger \u2013 meget styret af en enkelt historie. T<\/span>he Rains<\/span> struktur er i h\u00f8j grad styret af hovedkarakteren Simones plot, og hvor hun er i historien. <\/span><\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/a>
Fig. 6: Hovedkarakteren Simone sammen med Rasmus, som hun har lovet at beskytte.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Den stilistiske signatur<\/h2>\n\n\n\n

Hvad kendetegner serien stilistisk?<\/em><\/p>\n\n\n\n

Vi ville gerne lave en blanding af noget enormt stiliseret teknologi sat op imod fornemmelsen af, at naturen har overtaget og at civilisationen er nedbrudt. Vi snakkede meget om f\u00f8lelsen af, at naturen sl\u00e5r tilbage.<\/span><\/p>\n\n\n\n

Produktionsm\u00e6ssigt har det selvf\u00f8lgeligt v\u00e6ret en udfordring, at du ikke bare kan g\u00e5 ud og skyde noget. Uanset hvor du tager hen, er du n\u00f8dt til at lave alting om, for at det skal se ud som om naturen har taget over. Vi har haft en production design-afdeling, som har gjort et fantastisk stykke arbejde og lavet nogle ting, som bare er virkelig, virkelig flotte. Jeg synes der er kommet en god kontrast mellem det meget stiliserede og enkle \u2013 alts\u00e5 det menneskeskabte p\u00e5 den ene side – og s\u00e5 den fuldst\u00e6ndigt kaotiske natur p\u00e5 den anden.<\/span><\/p>\n\n\n\n

Har I medt\u00e6nkt i det stilistiske koncept, at serien skal ses p\u00e5 Netflix og dermed i mange tilf\u00e6lde vil blive set p\u00e5 tablets, computersk\u00e6rme eller m\u00e5ske ligefrem mobiltelefoner?<\/em><\/p>\n\n\n\n

Vi har i hvert fald snakket om, at det ikke m\u00e5tte blive for m\u00f8rkt, n\u00e5r der er nogen, der skal se p\u00e5 mobiltelefoner. Men i sidste ende har vi haft nogle sindssygt dygtige fotografer, og jeg synes selv det er blevet s\u00e5 flot, at jeg bare h\u00e5ber folk ser det p\u00e5 noget stort, s\u00e5 de kan se, hvor flot det er. <\/span><\/p>\n\n\n\n

En serie som<\/em> Skam opprioriterede n\u00e6rbillederne, netop fordi de fungerer godt p\u00e5 mobilen. Har I ogs\u00e5 gjort det?<\/em><\/p>\n\n\n\n

Nej, tv\u00e6rtimod er vi g\u00e5et efter at kunne f\u00e5 s\u00e5 mange store billeder, som det kunne lade sig g\u00f8re \u2013 ogs\u00e5 rent \u00f8konomisk, for det var jo ogs\u00e5 der, vores production value l\u00e5<\/span>. <\/span><\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/a>
Fig. 7: Supertotal af det postapokalyptiske K\u00f8benhavn.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

I skriverummet<\/span><\/h2>\n\n\n\n

Afslutningsvis kunne jeg godt t\u00e6nke mig, at vi fokuserede p\u00e5 skriveprocessen. Kan du fort\u00e6lle om den?<\/em><\/p>\n\n\n\n

Jeg sad sammen med fire episodeforfattere, Marie \u00d8sterbye, Mette Heeno, Lasse Kyed Rasmussen og Poul Berg. Vi tog den <\/span>short bible<\/span>, jeg havde skrevet, og s\u00e5 pillede vi den fra hinanden og startede forfra. Det var et sp\u00f8rgsm\u00e5l om at g\u00f8re plads til, at alle kunne komme med input for, at det samlet blev s\u00e5 godt som muligt. Samarbejdsprocessen er jo vildt berigende og vigtig. N\u00e5r man f\u00e5r fire s\u00e5 kompetente folk ind i rummet, s\u00e5 giver det jo enormt god mening at tr\u00e6de et skridt tilbage og f\u00e5 deres inputs p\u00e5 det materiale, der l\u00e5 og pr\u00f8ve p\u00e5 at lukke det op og ikke fra starten have l\u00e5st os fast p\u00e5 noget. I s\u00e5dan et arbejde er det vigtigt, at alle f\u00f8ler ejerskab, og \u2019at det her er vores\u2019. Og s\u00e5 skrev jeg afsnit 1, mens de andre har skrevet et eller to afsnit hver, og s\u00e5 har jeg skrevet ovenp\u00e5, helt som man g\u00f8r normalt.<\/span><\/p>\n\n\n\n

Hvordan er det at v\u00e6re hovedforfatter p\u00e5 en serie sammenlignet med at v\u00e6re episodeforfatter?<\/em><\/p>\n\n\n\n

Den store forskel er, at man sidder med ansvaret i sidste ende i forhold til at g\u00f8re det f\u00e6rdigt, og s\u00e5 at man er med i alle faserne \u2013 i klipningen og er med til at tage beslutninger i forhold til musik og casting. Og det er jo fedt, men jeg har ogs\u00e5 altid nydt at v\u00e6re episodeforfatter, hvor du skriver noget og g\u00f8r dig s\u00e5 umage, du kan, men n\u00e5r du afleverer det, kan du ogs\u00e5 bare slippe det. Som hovedforfatter er arbejdspresset meget mere massivt, for du slipper det aldrig rigtigt.<\/span><\/p>\n\n\n\n

Er du som hovedforfatter ogs\u00e5 med p\u00e5 settet hver dag?<\/em><\/p>\n\n\n\n

Jeg har v\u00e6ret med p\u00e5 settet nogle gange, flere gange end normalt, tror jeg, men jeg tror ikke, vi kommer til at lave den der model herhjemme med forfatteren p\u00e5 settet, der skal diktere alt, og at instrukt\u00f8ren dybest set bare afvikler det. Det ligger ikke til vores system. Grundl\u00e6ggende er vores produktionsform mere flad og ikke s\u00e5 hierarkisk opbygget. Vi er jo en samarbejdskultur. S\u00e5 i den fase er det jo instrukt\u00f8ren, der st\u00e5r med ansvaret, men der har selvf\u00f8lgelig v\u00e6ret en konstant dialog.<\/span><\/p>\n\n\n\n

Hvor store \u00e6ndringer laver hovedforfatteren typisk i de udkast, som episodeforfatterne afleverer?<\/em><\/p>\n\n\n\n

Det er meget forskelligt, og det kommer i virkeligheden tit an p\u00e5, hvor velforberedt man er som gruppe, inden episodeforfatteren g\u00e5r ud og skriver sit manus. B\u00e5de som hovedforfatter og som episodeforfatter har jeg v\u00e6ret ude for, at der ikke skulle \u00e6ndres et komma, men jeg har ogs\u00e5 pr\u00f8vet ikke at kunne genkende det f\u00e6rdige resultat, n\u00e5r det kom p\u00e5 sk\u00e6rmen, fordi der var lavet s\u00e5 meget om.<\/span><\/p>\n\n\n\n

Kan du beskrive arbejdsprocessen i jeres writers\u2019 room?<\/em><\/p>\n\n\n\n

Et eller andet sted er det stadig ret nyt herhjemme. Vi er ikke skolet i det p\u00e5 samme m\u00e5de, som man er i USA, hvor det er mit indtryk, at de fleste manusforfattere ogs\u00e5 optr\u00e6der i en eller anden producerrolle, s\u00e5 et <\/span>writers\u2019 room<\/span> er i virkeligheden ogs\u00e5 et <\/span>producers\u2019 room<\/span>, hvor alle har en rolle udover at skrive, og det i \u00f8vrigt er meget hierarkisk opbygget, s\u00e5 alle ved, hvilken position og hvilken specifik arbejdsopgave de har.  <\/span><\/p>\n\n\n\n

Herhjemme er det en mere demokratisk proces, hvor man i virkeligheden pr\u00f8ver at skabe et rum, hvor et antal forfattere arbejder sammen. At vi var fem p\u00e5 den f\u00f8rste s\u00e6son af <\/span>The Rain<\/span>, er ret atypisk. Der plejer ikke v\u00e6re s\u00e5 mange mennesker i et skriverum i Danmark. S\u00e5 det handlede om at f\u00e5 os fem til at arbejde sammen mod et f\u00e6lles m\u00e5l.<\/span><\/p>\n\n\n\n

I det samarbejde sidder man og pr\u00f8ver p\u00e5 at dele alle karakterers buer ud igennem s\u00e6sonen ud over s\u00e6sonen og skrive det op i en 8-afsnits-bue, hvor der s\u00e5 er en yderligere opdeling i otte sekvenser per afsnit. I den proces sad vi sammen og storylinede, og den person, der skulle skrive det p\u00e5g\u00e6ldende afsnit, gik ud og skrev p\u00e5 det, mens vi andre fortsatte med at outline det n\u00e6ste afsnit. Det var en flydende proces, hvor der konstant var en ude at skrive, mens vi andre pr\u00f8vede at f\u00e5 de f\u00e6rdige udkast til at blive en helhed.<\/span><\/p>\n\n\n\n

Hvorfor valgte I at arbejde med s\u00e5 stor en gruppe forfattere p\u00e5 serien?<\/em><\/p>\n\n\n\n

Det handlede b\u00e5de om vores tidsramme og en lyst til at pr\u00f8ve det af. Jeg oplever ogs\u00e5, at der generelt er en lyst til at opdyrke en st\u00e6rkere <\/span>writers\u2019 room<\/span>-kultur herhjemme. Det giver andre muligheder og en st\u00f8rre effektivitet, men det er ogs\u00e5 bare interessant set fra et kreativt synspunkt. Omvendt er det jo ogs\u00e5 s\u00e5dan, at jo flere mennesker, der er i et rum, jo flere meninger er der ogs\u00e5, s\u00e5 det er en interessant balance, om man kan f\u00e5 det flade hierarki til at harmonere med s\u00e5 mange mennesker i rummet.<\/span><\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/a>
Fig. 8: Jannik Tai Mosholt om de fremtidige perspektiver: “Netflix\u2019 indtr\u00e6den p\u00e5 seriemarkedet i Skandinavien \u00e5bner nogle muligheder for os alle sammen til at fort\u00e6lle nogle historier vi ikke tidligere har kunnet fort\u00e6lle, og til at arbejde i nogle andre genrer \u2013 og selvf\u00f8lgelig at n\u00e5 ud til i sidste ende st\u00f8rre publikum.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\n

* * *<\/strong><\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

Fakta<\/span><\/h2>\n\n\n\n

The Rain<\/em> f\u00e5r premiere p\u00e5 Netflix fredag den 4. maj 2018.<\/span><\/p>\n\n\n\n

Serien er skabt af Jannik Tai Mosholt, Christian Potalivo og Esben Toft Jacobsen og produceret af Miso Film.<\/span><\/p>\n\n\n\n

De f\u00f8rste fire afsnit er instrueret af Kenneth Kainz, som ogs\u00e5 har fungeret som konceptuerende instrukt\u00f8r. S\u00e6sonens sidste fire afsnit er instrueret af Natasha Arty.<\/span><\/p>\n\n\n\n

Jannik Tai Mosholt har skrevet manuskripter og storylines til en lang r\u00e6kke film og tv-serier. Blandt tv-serierne kan n\u00e6vnes  <\/span>Rita<\/span><\/i> (TV2), hvor han p\u00e5 fjerde s\u00e6son fungerede som hovedforfatter sammen med Christian Thorpe, samt <\/span>Borgen <\/span><\/i>og <\/span>Bedrag<\/span><\/i> som episodeforfatter. Af spillefilm har han blandt andet skrevet manuskript til <\/span>Kollegiet<\/span><\/i> (2007), <\/span>Den k\u00e6mpestore bj\u00f8rn <\/span><\/i>(2011) og <\/span>Fjerkongens Rige <\/span><\/i>(2014) \u2013 begge de to sidstn\u00e6vnte i \u00f8vrigt sammen med Esben Toft Jacobsen, der ogs\u00e5 har instrueret.<\/span><\/p>\n\n\n\n

Teaser<\/h3>\n\n\n\n
\n