{"id":3676,"date":"2016-10-16T22:23:31","date_gmt":"2016-10-16T20:23:31","guid":{"rendered":"http:\/\/www.16-9.dk\/?p=3676"},"modified":"2020-05-06T17:02:54","modified_gmt":"2020-05-06T15:02:54","slug":"klovns-moerke-hjerte","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.16-9.dk\/3\/2016\/10\/klovns-moerke-hjerte\/","title":{"rendered":"Klovns<\/em> m\u00f8rke hjerte"},"content":{"rendered":"\n
Klovn: The Movie<\/em> (2010) skildrer makkerparret Frank Hvams og Casper Christensens spektakul\u00e6re kanotur p\u00e5 Guden\u00e5en. Filmen skriver sig ind i det originale Klovn<\/em>-univers og er fyldt med t\u00e5krummende scener, men den er samtidig mere end blot en komedie. Den er ogs\u00e5 en intelligent samtale med to centrale v\u00e6rker i b\u00e5de litteratur- og filmhistorien. Filmen kan nemlig ses som en parafrase af Joseph Conrads roman M\u00f8rkets hjerte<\/em> (1899), ligesom den ogs\u00e5 har en tydelig inspirationskilde i Francis Ford Coppolas Conrad-adaption Apocalypse Now<\/em> (1979).<\/h5>\n\n\n\n

\u201dRide the snake\/ to the lake, the ancient lake, baby\/ the snake is long\u201d synger Jim Morrison et sted i sangen \u201dThe End\u201d, der bruges i b\u00e5de \u00e5bnings- og slutscenen af Francis Ford Coppolas vietnamklassiker Apocalypse Now <\/em>fra 1979. Linjerne beskriver i koncentreret form filmens overordnede handlingsforl\u00f8b: Den unge kaptajn Willards rejse op ad en vietnamesisk flod, ind i farligt og fjendtligt territorium, for at n\u00e5 frem til og dr\u00e6be Kurtz \u2013 en h\u00f8jt dekoreret amerikansk officer, der if\u00f8lge efterretningerne er blevet sindssyg. Linjerne udtrykker imidlertid ogs\u00e5 en forst\u00e5else af floden, som er central for filmen. Floden er et rovdyr, en slimet og snoet slange, der angriber de sj\u00e6le, der vover at udfordre den (fig. 1.).<\/p>\n\n\n\n

Apocalypse Now<\/em> er den nok mest ber\u00f8mte adaptation af Joseph Conrads korte roman M\u00f8rkets hjerte <\/em>fra 1899 (fig. 2). Ogs\u00e5 i M\u00f8rkets hjerte <\/em>er rejsen op ad en flod det centrale omdrejningspunkt. Charlie Marlow, romanens hovedkarakter, beretter for tre kammerater, hvordan han i sine unge dage arbejdede for et belgisk handelskompagni i Afrika. Her fik han til opgave at sejle dybt ind i kontinentet til en handelsstation for at bringe stationens leder, Mr. Kurtz, tilbage til kompagniets hovedkontor.<\/p>\n\n\n\n

\n
\n
\"\"
Fig. 1: P\u00e5 plakaten understreges floden som filmens (blod)r\u00f8de tr\u00e5d \u2013 floden, den snoede slange, f\u00f8rer ind i et t\u00e5get, ukendt landskab, mens solen i baggrunden synker, og dagen g\u00e5r modnat, lyset mod m\u00f8rke.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n<\/div>\n\n\n\n
\n
\"\"
Fig. 2: Omslaget til den danske overs\u00e6ttelse af Joseph Conrads roman Heart of Darkness (1899). Romanen indg\u00e5r eksplicit i Klovn: The Movie. Derom senere.<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

I romanen fokuseres der, som i Apocalypse Now<\/em>, p\u00e5 flodens symbolske egenskaber. Marlow sammenligner allerede ved f\u00f8rste \u00f8jekast floden med en slange: \u201dhvor den lignede en slange, rullet ud med hovedet i havet og den hvilende krop bugtet langt ind over vidtstrakt land og halen forsvundet i de inderste egnes dybder\u201d (s. 14). Netop flodens karakter af et rovdyr drager Marlow: \u201dDen tryllebandt mig som en slange kan g\u00f8re det med en fugl \u2013 en dum lille fugl\u201d (s. 15). Bem\u00e6rkningen tydeligg\u00f8r styrkeforholdet mellem ham og floden \u2013 Marlow er et nemt bytte for den magtfulde flod, vildnisset \u2013 og der g\u00e5r da heller ikke l\u00e6nge, f\u00f8r Marlow m\u00e5 konstatere, at \u201dslangen havde t\u00e6mmet mig\u201d (s. 15).<\/p>\n\n\n\n

Klovn: The Movie <\/em>\u2013 en parafrase af M\u00f8rkets hjerte<\/em><\/h2>\n\n\n\n

Der findes imidlertid en anden, p\u00e5 verdensplan mindre kendt, fortolkning af M\u00f8rkets hjerte <\/em>end Apocalypse now<\/em> \u2013 nemlig Casper Christensens og Frank Hvams film Klovn: The Movie <\/em>fra 2010. I denne film drager makkerparret sammen med drengen Bo tager p\u00e5 kanotur op ad Guden\u00e5en og b\u00e5de i filmens handling, struktur og tematik er der centrale ligheder med bogen.<\/p>\n\n\n\n

At Casper og Frank har ladet sig inspirere af Joseph Conrads roman, er dog heller ikke noget, de l\u00e6gger skjul p\u00e5. Allerede i filmens \u00e5bningsscene tydeligg\u00f8res referencen, idet Frank sidder i sin seng og l\u00e6ser i M\u00f8rkets hjerte<\/em>. At bogen \u2013 selvom den ikke bliver n\u00e6vnt ved navn \u2013 er relevant for scenen, der ellers handler om en misforst\u00e5else af begrebet \u2019guffe-guffe\u2019, er tydeligt: Bogens dybe r\u00f8de omslag falder naturligt i \u00f8jnene, idet scenen gennemg\u00e5ende er holdt i lyse og mere neutrale farver (fig. 3). Umiddelbart efter \u00e5bningsscenen klippes til filmens intro, hvor referencerne til M\u00f8rkets<\/em> hjerte <\/em>igen bliver understreget gennem farvevalget, idet bogomslagets r\u00f8de farve ogs\u00e5 udg\u00f8r introens grundfarve.<\/p>\n\n\n\n

Henvisningerne til bogen forts\u00e6tter l\u00e6ngere inde i filmen. Det viser sig s\u00e5ledes, at M\u00f8rkets hjerte<\/em> er m\u00e5nedens bog i en l\u00e6seklub, som Bent Fabricius-Bjerre har stiftet og leder, og hvor b\u00e5de Frank og Casper \u2013 sammen med blandt andre J\u00f8rgen Leth, Ib Michael, Mikael Bertelsen, Lars Hjortsh\u00f8j og Niels Helveg-Petersen \u2013 er medlemmer (fig. 4). Imidlertid har hverken Frank eller Casper f\u00e5et l\u00e6st bogen, hvilket er en ikke helt uv\u00e6sentlig ironisk pointe, n\u00e5r man tager i betragtning, at det netop er de to, der har planlagt en kanotur op langs Guden\u00e5en \u2013 en tur, der strukturelt set har tydelige ligheder med Marlows rejse op ad den afrikanske flod i romanen.<\/p>\n\n\n\n

\"Fig.<\/a>
Fig. 3: Bogens r\u00f8de omslag springer tydeligt i \u00f8jnene og f\u00e5r os allerede fra begyndelsen til at overveje bogens betydning for filmen.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Fig.<\/a>
Fig. 4: Flere steder peger p\u00e5 koblingen mellem bog og film \u2013 her i l\u00e6seklubscenen, hvor alle medlemmerne sidder med M\u00f8rkets hjerte<\/em> foran sig.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Ansigt til ansigt med vildnisset<\/h2>\n\n\n\n

Selvom M\u00f8rkets hjerte <\/em>er en rammefort\u00e6lling, bygger b\u00e5de romanen og Klovn: The Movie<\/em> i udgangspunktet p\u00e5 en klassisk hjemme-ude-hjem-struktur. Begge fort\u00e6llinger indledes s\u00e5ledes med, at de respektive hovedkarakterer befinder sig i trygge rammer. Marlow, i M\u00f8rkets hjerte<\/em>, sidder i sikkerhed p\u00e5 en b\u00e5d i Themsen med tre kammerater, mens Frank i Klovn: The Movie<\/em> er til bryllupsreception med Mia. Ogs\u00e5 i den dramatiske ude-fase har begge fort\u00e6llinger en farlig rejse op ad en flod\/\u00e5 som omdrejningspunkt. Og endelig deler filmen og bogen, at de centrale karakterer, Marlow og Frank, vender hjem fra deres farefulde f\u00e6rd \u2013 i henholdsvis Afrika og Jylland \u2013 med en ny forst\u00e5else af deres (om)verden, dem selv og i det hele taget det menneskelige sind.<\/p>\n\n\n\n

Set fra et udelukkende handlingsm\u00e6ssigt perspektiv optr\u00e6der de tydeligste ligheder mellem bog og film i fort\u00e6llingernes ude-faser. Undervejs p\u00e5 kanoturen gennem Jylland bliver Frank og Casper m\u00f8dt af en r\u00e6kke udfordringer. De m\u00e5 blandt andet gemme sig for en gruppe unge gymnasieelever i deres kano, fordi Casper har fors\u00f8gt at tiln\u00e6rme sig en af gymnasiepigerne (fig. 5), ligesom Frank i en anden scene lader som om, at der er vilde indianere, der beskyder dem undervejs. Flugtscenen fra de rasende gymnasieelever og Franks forestillede beskydning af kanoen synes tilsammen at referere til en scene i M\u00f8rkets hjerte<\/em>, hvor Marlows damper bliver angrebet af de indf\u00f8dte: \u201dpilene kom i sv\u00e6rme [\u2026] Krattet begyndte at hyle. Vore br\u00e6ndehuggere istemte et krigerisk br\u00f8l. [\u2026] Vi fl\u00e6nsede os langsomt forbi de udh\u00e6ngende buske i en hvirvel af kn\u00e6kkede kviste og flyvende blade\u201d (Conrad 2009, s. 76).<\/p>\n\n\n\n

Ogs\u00e5 flere af naturfremstillingerne er ensartede i bogen og filmen. Kort f\u00f8r Frank og Casper n\u00e5r frem til Skanderborg Festivalen, bliver deres kano s\u00e5ledes omgivet af en t\u00e6t t\u00e5ge, der ogs\u00e5 optr\u00e6der i M\u00f8rkets hjerte <\/em>lige f\u00f8r Marlow ankommer til Kurtz\u2019 handelsstation: \u201dJeg troede ikke de ville angribe, af flere indlysende grunde. Den t\u00e6tte t\u00e5ge var en af dem\u201d (s. 72) (fig. 6). T\u00e5gen er i b\u00e5de filmen og bogen med til at understrege det mystiske, fremmedartede og farlige ved det sted, de n\u00e6rmer sig \u2013 eller som Marlow formulerer det, understreger t\u00e5gen, at de er ved at tr\u00e6nge \u201ddybere og dybere ind i m\u00f8rkets hjerte\u201d (s. 59).<\/p>\n\n\n\n

\"Fig.<\/a>
Fig. 5: Flugten fra gymnasieeleverne \u2013 og deres skjul mellem tr\u00e6stammerne \u2013 peger ogs\u00e5 billedligt p\u00e5, at trioen er p\u00e5 vej ind til et sted, hvor de vilde naturkr\u00e6fterne styrer.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Fig.<\/a>
Fig. 6: T\u00e5gen fungerer som et vigtigt filmisk virkemiddel til at illustrere den usikkerhed og fare, der er forbundet med rejsen ind i vildnisset.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

De herskende drifter<\/h2>\n\n\n\n

I Klovn: The Movie <\/em>er slutm\u00e5let for Caspers og Franks kanotur som n\u00e6vnt Skanderborg Festival med et tilh\u00f8rende bes\u00f8g p\u00e5 Bent Fabricius-Bjerres eksklusive bordel Castello Alley Cat. Marlows endestation op ad floden er den handelsstation, hvor han skal hente Kurtz.<\/p>\n\n\n\n

I M\u00f8rkets hjerte <\/em>beskrives handelsstationen som et sted, hvor naturkr\u00e6fterne er dominerende: \u201dEn lang forfalden bygning i det h\u00f8je gr\u00e6s; de store huller i det spidse tag gabte sort og synligt p\u00e5 lang afstand; junglen og skoven dannede baggrund\u201d (s. 87). Der findes dog stadig en form for udsmykning p\u00e5 stedet \u2013 seks-syv slanke p\u00e6le, der har \u201d\u00f8verste ende prydet af runde udsk\u00e5rne kugler\u201d (s. 87). Denne beskrivelse af handelsstationen ligner til forveksling de f\u00f8rste billeder af Skanderborg Festivalen, vi pr\u00e6senteres for i Klovn: The Movie<\/em>. Ved indsejlingen til festivalpladsen st\u00e5r der flagst\u00e6nger med flag i forskellige farver, mens ildkugler affyres i luften \u2013 og ligesom handelsstationen er festivalen omgivet af t\u00e6t skov (fig. 7).<\/p>\n\n\n\n

\"Fig.<\/a>
Fig. 7: Flag og en markant r\u00f8d farve (samt senere ogs\u00e5 ildkugler) ved indsejlingen peger p\u00e5, at festivalen \u2013 placeret dybt inde i skoven \u2013 er pr\u00e6get af vildskab.<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Ikke kun i det ydre minder festivalpladsen og handelsstationen om hinanden. Begge er de s\u00e5ledes steder, hvor drifterne er sluppet l\u00f8s, hvor kaos hersker, og ansvarsl\u00f8sheden kan f\u00e5 frit spil. I M\u00f8rkets hjerte<\/em> fort\u00e6ller Marlow, at \u201dKurtz manglede selvbeherskelse ved tilfredsstillelsen af sine forskellige lyster\u201d (s. 96), mens det i Klovn: The Movie <\/em>i s\u00e6rlig grad er Caspers og Franks opf\u00f8rsel, der understreger, at festivalen er et sted, hvor almindelige spilleregler tr\u00e6der ud af kraft. De beruser og bed\u00f8ver sig i alkohol og psykedeliske hasht\u00e5ger, hvilket f\u00f8rer til, at Bo, som Frank p\u00e5 turen er ansvarlig for, bliver v\u00e6k. Deres beruselse forplanter sig i filmens billedside, hvor indstillingerne bliver uskarpe, og kameraerne snurrer rundt om b\u00e5de festivalpladsen og filmens karakterer uden et egentligt fokus. At det er drifter, lyster og uansvarlighed, der slippes l\u00f8s under festivalen, understreges yderligere gennem bes\u00f8get i syndens hule, Castello Alley Cat, hvor blandt andre Casper forn\u00f8jer sig med en overflod af prostituerede.<\/p>\n\n\n\n

Motiver for rejsen<\/h2>\n\n\n\n

I Klovn: The Movie <\/em>var den oprindelige plan, at kun Casper og Frank skulle af sted p\u00e5 kanotur. Denne plan \u00e6ndrer sig imidlertid, da Frank finder ud af, at Mia er gravid, men tvivler p\u00e5 hans evner som far: \u201dJeg er bange for, du ikke har det farpotentiale, der skal til\u201d (7:17). For at bevise, han kan passe et barn, kidnapper(!) Frank Mias 12-\u00e5rige nev\u00f8 Bo og tager ham med p\u00e5 kanoturen – til Caspers store fortrydelse: \u201dDet er en k\u00e6mpe lort, Frank, at tage med for mig\u201d (23:14).<\/p>\n\n\n\n

Casper har en helt anden dagsorden for turen end at redde Frank fra en parforholdskrise. For ham er kanoturen en \u2019Tour de Fisse\u2019 \u2013 det vil sige en tur, hvor han i sikker afstand af sin k\u00e6reste Iben kan give utroskaben frit l\u00f8b: \u201dJeg skal have det fisse. Det er mit fucking drug, Frank\u201d (24:55). F\u00f8rst h\u00e5rdt presset af omst\u00e6ndighederne accepterer Casper til sidst, at Bo bliver en del af turen. Mens Franks form\u00e5l med kanoturen er at bevise, han kan p\u00e5tage sig ansvar og opf\u00f8re sig voksent og civiliseret, \u00f8nsker Casper modsat at flygte fra al civilisation \u2013 flyde ind i en verden, hvor alene drifterne styrer (fig. 8).<\/p>\n\n\n\n

\"Fig.<\/a>
Fig. 8: Casper g\u00f8r det klart for Frank, at kanoturen er en \u2019Tour de Fisse\u2019. Solbrillerne peger visuelt p\u00e5, at han er p\u00e5 en form for flugt \u2013 han vil ikke ses (eller se sig selv) i \u00f8jnene.<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Marlows rejse op ad floden i M\u00f8rkets hjerte<\/em> dramatiserer p\u00e5 lignende vis dette sp\u00e6ndingsfelt mellem vildskab, r\u00e5 natur og det civiliserede. I romanens begyndelse oplever Marlow de indf\u00f8dte som groteske naturv\u00e6sner: \u201dDe r\u00e5bte, de sang, deres kroppe silede af sved; de havde ansigter som groteske masker, disse karle; [\u2026] de havde knogler, muskler, en vild vitalitet\u201d (s. 23f), mens han oplever de hvide \u2013 herunder sig selv \u2013 som anderledes kultiverede: \u201dDa jeg n\u00e6rmede mig bygningerne, m\u00f8dte jeg en hvid mand der var s\u00e5 elegant kl\u00e6dt, at jeg ved f\u00f8rste \u00f8jekast antog ham for at v\u00e6re en slags vision. [\u2026] Jeg trykkede dette mirakel i h\u00e6nderne\u201d(s. 30). Desuden har Marlow p\u00e5taget sig ansvaret for at hente og beskytte Kurtz, ligesom Frank p\u00e5tager sig ansvaret for at beskytte Bo og give ham en god tur. Kampen mellem p\u00e5 den ene side ansvar og det civiliserede og p\u00e5 den anden side flugt, drifter og det uciviliserede bliver s\u00e5ledes en central kraft, der driver b\u00e5de filmens og bogens handling frem.<\/p>\n\n\n\n

Den symbolske flod<\/h2>\n\n\n\n

F\u00e6lles for b\u00e5de Klovn: The Movie <\/em>og M\u00f8rkets hjerte<\/em> er ogs\u00e5, at det skarpe skel mellem det civiliserede og det uciviliserede nedbrydes i takt med, at hovedkaraktererne tr\u00e6nger dybere ind i det t\u00e5gede vildnis. I M\u00f8rkets hjerte <\/em>konfronteres Marlow s\u00e5ledes dybt inde i vildnisset med Kurtz, et menneske, der har kastet alle moralske principper over bord og lever som en guddom, der tilbedes af de indf\u00f8dte: \u201d\u2019De tilbad ham. [\u2026] Man kan ikke bed\u00f8mme mr. Kurtz, som man bed\u00f8mmer et almindeligt menneske\u201d (s. 93). Alligevel udviser Marlow forst\u00e5else og en vis grad af sympati for Kurtz: \u201dEftersom jeg selv fik kigget ud over kanten, forst\u00e5r jeg bedre meningen med hans stirren, der ikke kunne se lysflammen, men n\u00e5ede vidt nok til at omsp\u00e6nde hele universet og dybt nok til at gennemskue alle hjerter der sl\u00e5r i m\u00f8rket\u201d (s. 116). Marlows d\u00f8mmekraft og skarpe skelnen mellem ret og uret, ansvar og flugt bliver tydeligt p\u00e5virket af at befinde sig dybt inde i vildnisset.<\/p>\n\n\n\n

P\u00e5 samme m\u00e5de ser vi ogs\u00e5 en opl\u00f8sning af skellet mellem det civiliserede og uciviliserede i Klovn: The Movie<\/em>. Caspers totale mangel p\u00e5 ansvarlighed og hans egoistiske behov for at f\u00e5 sex kolliderer konstant med Franks intentioner om at udvise ansvarlighed og farpotentiale. Selvom turen flere steder forekommer alt andet end b\u00f8rnevenlig \u2013 flugten fra de vrede gymnasieelever, trekanten med Ronja, indtagelsen af hash og sprut p\u00e5 festivalen \u2013 udvikler der sig alligevel et tillidsb\u00e5nd mellem Frank og Bo, som turen skrider frem. Som et tegn p\u00e5 den nyvundne tillid for\u00e6rer Bo en tegning til Frank, der viser dem sejlende p\u00e5 Guden\u00e5en med de vrede gymnasielever i h\u00e6lene (51:51) (fig. 9). At turen trods kaotiske forhold faktisk udvikler sig til en succes, f\u00e5r vi et klart indtryk af i filmens slutning, hvor Bo fort\u00e6ller Frank, at \u201ddet faktisk har v\u00e6ret en af de bedste ture nogensinde\u201d (01:24:43).<\/p>\n\n\n\n

\"Fig.<\/a>
Fig. 9: Tegningen fungerer som en tydelig tillidserkl\u00e6ring fra Bo. Valget af motiv \u2013 flugtscenen \u2013 peger igen p\u00e5, at trioen jages l\u00e6ngere og l\u00e6ngere ind i vildnisset, v\u00e6k fra civilisationen.<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Klovn: The Movie <\/em>og M\u00f8rkets hjerte<\/em> deler s\u00e5ledes, at rejsen op ad floden\/\u00e5en ogs\u00e5 har en mere symbolsk karakter. Det civiliserede og uciviliserede, fornuften og drifterne, ansvaret og uansvarligheden, viser sig som sider af mennesket, vi m\u00e5 forholde os til. Rejsen ind i m\u00f8rkets hjerte \u2013 hvad enten den har retning mod Skanderborg Festival og Castello Alley Cat eller mod Kurtz\u2019 handelsstation \u2013 bliver s\u00e5ledes, p\u00e5 et psykologisk plan, ogs\u00e5 en rejse ind i det menneskelige sinds afkroge, hvor endnu ikke-erkendte sider bliver udforsket og afd\u00e6kket.<\/p>\n\n\n\n

Underberg-kapsler og sindets m\u00f8rke lag<\/h2>\n\n\n\n

I sidste del af Klovn: The Movie <\/em>understreges filmens psykologiske perspektiv yderligere gennem en tilsyneladende banal jagt p\u00e5 Underberg-kapsler, der skal veksles til en Underberg-bil, som Bo \u00f8nsker sig (fig. 10). Psykoanalytisk set kan Underberg-kapslerne forst\u00e5s som det over-jeg, den ansvarlighed og det farpotentiale, Frank gennem hele filmen leder efter. Men for at n\u00e5 til kapslerne, m\u00e5 han igennem flaskens indhold \u2013 alkoholen \u2013 der om noget aktiverer de ubevidste lag i mennesket, f\u00e5r drifterne til at vise deres ansigt. Sagt p\u00e5 en anden m\u00e5de: For at n\u00e5 til erkendelsen, at han b\u00e5de er i stand til og har lyst til at v\u00e6re far, er han n\u00f8dt til at gennemg\u00e5 alle pr\u00f8velserne langs Guden\u00e5en \u2013 tr\u00e6nge ind i m\u00f8rkets hjerte. Psykologisk set, m\u00e5 han lade sig konfrontere med den vildskab, den uansvarlighed og de drifter, der er en del af ham, og som i filmen er personificeret i Casper.<\/p>\n\n\n\n

\"Fig.<\/a>
Fig. 10: Frank og Casper drikker sig gennem Underberg-flasker for at give Bo kapslerne, som han mangler. S\u00e5ledes understreger scenen symbolsk, at rejsen ind i m\u00f8rket, her symboliseret i alkoholen, er n\u00f8dvendigt for at blive moden og ansvarlig.<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Tilsvarende g\u00e6lder det for Marlow i M\u00f8rkets hjerte<\/em>, at det f\u00f8rst er dybt inde i vildnisset \u2013 i m\u00f8det med den kultiske Kurtz og frem for alt i konfrontationen med sig selv i uvante og utrygge rammer \u2013 en reel erkendelse af menneskets komplekse sind kan finde sted.<\/p>\n\n\n\n

Rejsen ind i sindets m\u00f8rke lag, hvor b\u00e5de Marlow og Frank konfronteres med de mange modsatrettede drifter og tvinges til at s\u00e6tte sp\u00f8rgsm\u00e5lstegn ved deres moralske principper, er n\u00f8dvendig. Det, der redder Frank og samtidig cementerer hans farpotentiale, er s\u00e5ledes, at han p\u00e5 kanoturen og i jagten p\u00e5 Underberg-kapslerne form\u00e5r at skabe balance mellem det driftsstyrede under-jeg og det fornuftstyrede over-jeg i sit sind.<\/p>\n\n\n\n

Apocalypse Now<\/em> spiller ogs\u00e5 med<\/h2>\n\n\n\n

I Apocalypse Now <\/em>foretager kaptajn Willard en r\u00e6kke stop undervejs op ad den vietnamesiske flod. Stoppene er med til at understrege, hvordan vanviddet, b\u00e5de Willards eget og naturens, udvides og udvikles i takt med, at han n\u00e6rmer sig Kurtz\u2019 milit\u00e6rbase dybt inde i junglen \u2013 denne films m\u00f8rke hjerte (fig. 11). Samme virkemiddel ser vi anvendt i Klovn: The Movie<\/em>, hvor Caspers og Franks stop langs Guden\u00e5en ligeledes markerer et stigende vanvid \u2013 en stadig mere ukontrollabel situation. Inden de n\u00e5r Skanderborg Festival stopper de f\u00f8rst ved Bamsebo Camping, hvor de bliver smidt ud, fordi Frank tr\u00e6kker bukserne af en dreng, mens Casper flirter med gymnasieelever. Herefter stopper de ved Ronjas hytte, hvorfra de ogs\u00e5 bliver smidt ud, efter Casper har haft sex med Ronja. Da disse stop langs floden ikke optr\u00e6der i M\u00f8rkets hjerte<\/em>, som i stedet g\u00f8r brug af Marlows tanker til at vise vanviddets udfoldelse, synes det oplagt, at Klovn: The Movie <\/em>formm\u00e6ssigt ogs\u00e5 er inspireret af Apocalypse Now<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

\"Fig.<\/a>
Fig. 11: Det er tydeligt, at Klovn: The Movie<\/em> har ladet sig inspirere af Apocalypse Now<\/em> i fremstillingen af Skanderborg Festival. Ogs\u00e5 i Apocalypse Now<\/em> har naturkr\u00e6fterne s\u00e5ledes overtaget p\u00e5 Kurtz\u2019 milit\u00e6rbase dybt inde i junglen.<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Det giver sig selv, at der vil v\u00e6re markant forskel p\u00e5 de virkemidler, en filminstrukt\u00f8r og en forfatter g\u00f8r brug af, n\u00e5r han eller hun vil skabe en fort\u00e6lling. Hvor sk\u00f8nlitteraturen kan udforske hovedpersonernes indre liv blandt andet gennem beskrivelser af tanker og f\u00f8lelser, kan film benytte sig af en billed- og lydside til at understrege tempo, stemning og fremdrift.<\/p>\n\n\n\n

\u201dRide the snake\/ to the lake, the ancient lake, baby\/ the snake is long\u201d lyder som n\u00e6vnt Jim Morrisons stemme i filmen Apocalypse Now<\/em>, hvor s\u00e6tningen \u2013 med den vilde, n\u00e6rmest psykedeliske musik, der omgiver den \u2013 bruges til at understrege v\u00e6sentlige pointer om s\u00e5vel vildnissets karakter som kaptajn Willards tiltagende vanvid. P\u00e5 samme m\u00e5de bruger Klovn: The Movie <\/em>musik til at understrege naturens vilde kr\u00e6fter. At endem\u00e5let for deres kanotur er Skanderborg Festival \u2013 netop en musikfestival \u2013 er n\u00e6ppe et tilf\u00e6ldigt valg. Ligeledes er det sl\u00e5ende, at det tidspunkt, vi oplever Frank mest ude af fatning, er i scenen, hvor han \u2013 sk\u00e6v af hash og kun if\u00f8rt sit undert\u00f8j \u2013 afbryder Thomas Helmigs koncert i et desperat fors\u00f8g p\u00e5 at finde Bo, som er blevet v\u00e6k. Musikken akkompagnerer s\u00e5ledes, sammen med stoppene langs Guden\u00e5en, makkerparrets rejse ind i m\u00f8rket af et bankende hjerte.<\/p>\n\n\n\n

\n

* * *<\/strong><\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

Fakta<\/h2>\n\n\n\n

Anvendt litteratur og film<\/h3>\n\n\n\n
  • Conrad, Joseph: M\u00f8rkets hjerte<\/em>, K\u00e6lderbiblioteket No. 16, K\u00f8benhavn, 2009<\/li>
  • Coppola, Francis Ford: Apocalypse Now<\/em>, United Artists, 1979<\/li>
  • Doors, The: The Doors<\/em>, Elektra Records, New York City, 1967<\/li>
  • Jensen, Kristian Ditlev: Klovn-filmen er overraskende original<\/em>, Ekko.dk<\/em>, 14\/12 2010<\/li>
  • N\u00f8rgaard, Mikkel: Klovn: The Movie<\/em>, Nordisk Film, 2010<\/li><\/ul>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

    FEATURE. Er filmen Klovn: The Movie<\/em> (2010) mere end blot en underholdende komedie? Svaret er if\u00f8lge Rasmus Bach Frandsen ja, og i denne feature unders\u00f8ger han filmen som parafrase af Joseph Conrads ber\u00f8mte roman M\u00f8rkets hjerte<\/em> (1899) samt lighederne med Francis Ford Coppolas film Apocalypse Now<\/em> (1979).<\/p>\n","protected":false},"author":48,"featured_media":3680,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[12],"tags":[51],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/www.16-9.dk\/3\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3676"}],"collection":[{"href":"http:\/\/www.16-9.dk\/3\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/www.16-9.dk\/3\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.16-9.dk\/3\/wp-json\/wp\/v2\/users\/48"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.16-9.dk\/3\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=3676"}],"version-history":[{"count":0,"href":"http:\/\/www.16-9.dk\/3\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3676\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.16-9.dk\/3\/wp-json\/wp\/v2\/media\/3680"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/www.16-9.dk\/3\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=3676"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/www.16-9.dk\/3\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=3676"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/www.16-9.dk\/3\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=3676"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}