{"id":357,"date":"2014-02-16T19:00:32","date_gmt":"2014-02-16T19:00:32","guid":{"rendered":"http:\/\/www.16-9.dk\/3\/?p=357"},"modified":"2020-05-24T00:17:50","modified_gmt":"2020-05-23T22:17:50","slug":"harry-potters-tyngdepunkter","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.16-9.dk\/3\/2014\/02\/harry-potters-tyngdepunkter\/","title":{"rendered":"Harry Potters tyngdepunkter"},"content":{"rendered":"\n
\"potter\"<\/a><\/figure>\n\n\n\n
Harry Potter og fangen fra Azkaban<\/em> betragtes ikke normalt som et af Cuar\u00f3ns hovedv\u00e6rker, men ikke desto mindre var det i denne film at Cuar\u00f3n begyndte at eksperimentere med den brug af CGI-genererede long takes som hans senere film er blevet hyldet for. Denne artikel retter s\u00e5ledes sit fokus mod de tre long takes der er i Fangen fra Azkaban<\/em> og viser hvorledes denne film p\u00e5 sin vis har lagt en del af fundamentet for Cuar\u00f3ns senere arbejde.<\/h5>\n\n\n\n
\"Fig.1.
Fig.1. Et stillbillede er kun en ringe erstatning for den visuelle magi i Gravity<\/em>.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

I midten af september sidste \u00e5r, lige inden jeg forlod Madison og rejste ud for at deltage i Vancouver International Film Festival, n\u00e6vnte jeg, at jeg havde set en af trailerne for filmen Gravity<\/em>. P\u00e5 det tidspunkt foruds\u00e5 jeg, at denne film ville blive \u201ddet mest sp\u00e6ndende nye stykke filmproduktion i \u00e5r.\u201d Jeg tilf\u00f8jede endda, at denne trailer med titlen Drifting<\/em>, \u201dmed jorden og alle stjernerne flyvende rundt om den panikslagne og ensomme astronaut spillet af Sandra Bullock, ligner Michael Snows geniale La r\u00e9gion centrale, <\/em>blot med en fort\u00e6lling.\u201d<\/p>\n\n\n\n

P\u00e5 det tidspunkt overvejede jeg, om filmen mon i sin helhed ville kunne opretholde det eksperimentelle niveau, som s\u00e6ttes med traileren: Med konstant roterende skuespillere oppe i de svimlende h\u00f8jder og et ut\u00f8jret kamera, der sv\u00e6ver omkring dem. Eller ville fort\u00e6llingen g\u00e5 hen og blive mere og mere konventionel, som historien skred frem?<\/p>\n\n\n\n

Det har siden vist sig, at den s\u00e6rdeles ukonventionelle uforankrede rumlighed, som g\u00f8r, at karakterer og baggrund bev\u00e6ger sig op, ned og sidel\u00e6ns i et \u00e5ndel\u00f8st tempo, forts\u00e6tter igennem st\u00f8rstedelen af filmen, hvilket er ganske bem\u00e6rkelsesv\u00e6rdigt. I de enkelte scener, hvor Ryan befinder sig i en rumkapsel og sidder ret op og ned, falder virkemidler og handling til ro kortvarigt. Men disse scener leder blot op til flere scener ude i rummet med det samme svimlende kamera. Kort sagt, filmen har vist sig at v\u00e6re lige pr\u00e6cis s\u00e5 stor en formm\u00e6ssig og stilistisk bedrift, som jeg havde h\u00e5bet, og jeg har allerede dedikeret to l\u00e6ngere blogindl\u00e6g til Gravity<\/em>:<\/p>\n\n\n\n

www.davidbordwell.net\/blog\/category\/directors-cuaron<\/a><\/p>

www.davidbordwell.net\/blog\/2013\/11\/07\/gravity-part-1-two-characters-adrift-in-an-experimental-film<\/a><\/p><\/blockquote>\n\n\n\n

I det f\u00f8lgende skal det derfor handle om Cuar\u00f3ns hidtidige karriere, hvor jeg i s\u00e6rlig grad vil betone Cuar\u00f3ns bidrag til Harry Potter-filmserien: Harry Potter og fangen fra Azkaban<\/em> (2004).<\/p>\n\n\n\n

\"Fig.2.
Fig.2. Levende billeder i Harry Potter og fangen fra Azkaban<\/em>.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Den seneste film fra Cuar\u00f3ns h\u00e5nd var Children of Men <\/em>fra 2006. Og efter en s\u00e5 lang pause har artikelskribenter og anmeldere f\u00f8lt det n\u00f8dvendigt at opsummere hans karriere. Alle n\u00e6vner de som oftestChildren of Men <\/em>og den mexicanske komedie \u2026Og din mor! <\/em>fra 2001, som var Cuar\u00f3ns debutfilm. Men det er sj\u00e6ldent, der refereres tilHarry Potter og fangen fra Azkaban<\/em> (2004) og Den lille prinsesse<\/em>(1995).<\/p>\n\n\n\n

Harry Potter og fangen fra Azkaban<\/em> i Cuar\u00f3ns karriere<\/h2>\n\n\n\n

Som hans r\u00e6kke af filmtitler indikerer, s\u00e5 er Cuar\u00f3n i sit virke som filminstrukt\u00f8r sv\u00e6r at karakterisere. Selvom han betragtes som en mexicansk instrukt\u00f8r, har han faktisk arbejdet meget lidt i Mexico. Udover et par kortfilm og nogle TV-projekter t\u00e6ller hans mexicanske spillefilmproduktioner blot …Og din mor!<\/em> og Love in the Time of Hysteria (S\u00f3lo con tu pareja<\/em>, 1991). Han opfattes desuden som kunstfilminstrukt\u00f8r. Magasinet Variety<\/em>s historie om Gravity <\/em>i printudgaven fra 3. september 2013 bar titlen \u201dAn Auteur\u2019s Re-Entry\u201d (online-udgaven af artiklen hed dog \u201dAlfonso Cuar\u00f3n Returns to the Bigscreen after Seven Years with Gravity.<\/em>\u201d At Cuar\u00f3n ofte opfattes som auteur, skal naturligvis tilskrives hans ganske succesfulde film \u2026Og din mor! <\/em>(distribueret i USA af Good Machine, nu Focus Features), men ogs\u00e5 den voldsomme Children of Men, <\/em>som, selvom denfloppede rent \u00f8konomisk, var en ren succ\u00e8s d\u2019estime. Children of Men<\/em> er dog produceret og distribueret som en mainstream Hollywood-film af Universal.<\/p>\n\n\n\n

I stedet for at jagte en karriere i Mexico, gik Cuar\u00f3n direkte mod Hollywood efter at have lavet sin f\u00f8rste spillefilm. I et interview fra 2006 beskriver han sin karriere s\u00e5ledes:<\/p>\n\n\n\n

After coming up the ranks as a cable operator on a movie set and an assistant director, he made his first feature, \u201cS\u00f3lo con tu pareja,\u201d in 1991, and it won several awards at the Toronto Film Festival. However, the Mexican Film Commission, which had subsidized it, wasn\u2019t happy with the movie.<\/p>

<\/p>

\u201cI basically burned my bridges with the commission,\u201d says Cuar\u00f3n, who moved to Los Angeles with no contract to do another film. Director-producer Sydney Pollack gave him a chance to shoot an episode on the cable TV series, \u201cFallen Angels.\u201d<\/p>

<\/p>

\u201cTom Cruise had directed one episode and Tom Hanks another. But mine was the one that won a cable award,\u201d Cuar\u00f3n says. \u201cIt was one of those things that led to the next.\u201d<\/p>

<\/p>

That turned out to be the sublime children\u2019s movie \u201cA Little Princess<\/em>.\u201d<\/p>

<\/p>

\u201cI never watch my movies after I\u2019m done with them, but in my memory that\u2019s the one I love the most,\u201d he says.<\/p>

<\/p>

Cuar\u00f3n\u2019s next experience directing a modern-day version of \u201cGreat Expectations\u201d [1998] starring Gwyneth Paltrow and Ethan Hawke, wasn\u2019t so great.<\/p>

<\/p>

\u201cMy instinct always told me not to do it, and I ended up doing it anyway,\u201d he says. \u201cSo I learned to trust my instinct.\u201d<\/p><\/blockquote>\n\n\n\n

I det samme interview fort\u00e6ller Cuar\u00f3n, at han har v\u00e6ret heldig med det arbejde, han har f\u00e5et lov at udf\u00f8re i Hollywood:<\/p>\n\n\n\n

That a major studio (Universal) was willing to underwrite such a downbeat story [as Children of Men<\/em>] is a credit to Cuar\u00f3n\u2019s reputation. Unlike many foreign directors used to having enormous latitude in their native countries, Cuar\u00f3n has learned to work within the Hollywood system.<\/p>\n\n\n\n

\u201cThere is a tendency to see Hollywood like Darth Vader trying to destroy filmmakers,\u201d he says. \u201cAnd I\u2019m sure that\u2019s sometimes true. I have been very lucky to be able to create my own stuff without studio interference.\u201d<\/p>\n\n\n\n

At Cuar\u00f3n opfattes som kunstfilminstrukt\u00f8r, er m\u00e5ske det, der har gjort, at hans eneste vovestykke ud i Harry Potter-universitet ofte anses som en afvigelse eller vildfarelse. I sin fremragende analyse af long takes i Children of Men <\/em>(hvor der fokuseres p\u00e5 det, at de er skabt ved digitalt at blande flere forskellige optagelser), bem\u00e6rker James Udden, at Cuar\u00f3n allerede i \u2026Og din mor!<\/em> brugte long takes,<\/em>men at han har \u00e6ndret stil fremadrettet: \u201cNext, Cuaron takes a \u2018step back\u2019 in a sense with Prisoner of Azkaban, paying yet more \u2018dues\u2019 to the system.\u201d I sin korte men informative unders\u00f8gelse af long takes i Cuar\u00f3ns v\u00e6rker understreger Justin Change, at hans s\u00e6rlige teknikker f\u00f8rst s\u00e5 dagens lys i Harry Potter og fangen fra Azkaban <\/em>i 2004, \u201din which the director boldly imprinted his personality onto one of Hollywood\u2019s most successful\u2013and most risk-averse\u2013franchises.\u201d Men han gennemg\u00e5r ikke, hvor i filmen man ser udm\u00f8ntningen af disse teknikker.<\/p>\n\n\n\n

Men Cuar\u00f3n n\u00f8d tydeligvis sit arbejde med Fangen fra Azkaban.<\/em>Ovenst\u00e5ende interview var blot et blandt mange i 2006, hvor Cuar\u00f3n gav udtryk for, at han gerne ville lave flere film i serien. \u201cIf I\u2019m invited, I would be very tempted to direct it. The idea of revisiting that beautiful universe is irresistible [….] Everything that happens around a J. K. Rowling creation is enveloped in this beautiful, beneficial energy.\u201d Men m\u00e5ske f\u00e5r han endnu en chance for at arbejde p\u00e5 en Rowling-film, for Rowling selv har meldt ud, at hun har planer om at skrive manuskriptet til en ny franchise, nemlig en filmserie, der tager udgangspunkt i den samme trolddomsverden.<\/p>\n\n\n\n

Men ser man bort fra Cuar\u00f3ns personlige oplevelser med at lave filmen, s\u00e5 b\u00f8r filmen stadig ikke tilsides\u00e6ttes som en bagatel i sammenligning med resten af hans filmproduktioner \u2013 alts\u00e5 afskrives som noget, han lavede, for at f\u00e5 mulighed for at arbejde p\u00e5 sine andre, mere personlige projekter. For det f\u00f8rste adskiller filmen sig rent stilistisk fra de andre Harry Potter-film. Det er ikke n\u00f8dvendigvis en let genkendelig, s\u00e6rlig Cuar\u00f3n\u2019sk stil, men alle Cuar\u00f3ns film er nu meget forskellige, s\u00e5 det er der ikke noget m\u00e6rkeligt i. Udden pointerer, at Children of Men <\/em>har en gennemsnitlig indstillingsl\u00e6ngde (GIL) p\u00e5 over 16 sekunder, mens gennemsnittet ligger p\u00e5 5,5 sekunder i Fangen fra Azakaban.<\/em> Men trods denne forholdsvist lave GIL har filmen tre long takes, som er s\u00e6rligt interessante. Desuden fik Cuar\u00f3n gennem sit arbejde med Harry Potter-filmene mulighed for at arbejde med den nye CGI-teknologi, som han har anvendt i sine to senere spillefilm.<\/p>\n\n\n\n

Fangen fra Azakaban <\/em>betragtes af de fleste som en af de bedste, hvis ikke den bedste, af Harry Potter-filmene. Men filmens kvalitet kan ikke kun tilskrives Cuar\u00f3ns instruktion, idet bogen ogs\u00e5 har status som \u00e9n af de bedste i Rowlings serie. De f\u00f8rste to b\u00f8ger (Harry Potter og De Vises Sten <\/em>og Harry Potter og Hemmelighedernes Kammer<\/em>) er hyggelige, underholdende b\u00f8rnefort\u00e6llinger, men i Fangen fra Azkaban <\/em>sker der et skred i kompleksiteten og plottets dybde. To nye karakterer indtr\u00e6der, nemlig den sympatiske professor (og varulv) Remus Lupin og den ved f\u00f8rste \u00f8jekast truende Sirius Black, som dog viser sig at v\u00e6re Harrys for\u00e6ldres bedste ven og Harrys gudfar. En tredje karakter kommer ogs\u00e5 p\u00e5 banen, den sm\u00e5tossede Professor Trelawney, som tilf\u00f8rer et strejf af komik. Senere f\u00e5r hun dog ogs\u00e5 stor indflydelse p\u00e5 Harrys liv p\u00e5 ganske uventede m\u00e5der.<\/p>\n\n\n\n

Nye skurke optr\u00e6der ogs\u00e5 i filmen, nemlig de sj\u00e6lesugende Dementorer og forr\u00e6dderrotten, i b\u00e5de overf\u00f8rt og bogstavelig betydning, Peter Pettigrew, som er endnu en gammel ven, der har skiftet side og nu er Voldemorts h\u00f8jre h\u00e5nd. Lupin introducerer \u201dpatronus\u201d-teknikken, som er en beskyttende, lysende figur med evnen til at drive Dementorerne tilbage \u2013 og netop denne evne bliver afg\u00f8rende for Harry og hans venner i resten af serien. Endelig introduceres ogs\u00e5 Hermiones s\u00e5kaldte tidsvender, som hun anvender til at rejse tilbage i tiden, s\u00e5 hun kan deltage i flere klassetimer og tage flere forskellige fag p\u00e5 \u00e9n gang. Til sidst bruger hun tidsvenderen til at tage Harry med tilbage i tiden og \u00e6ndre p\u00e5 en r\u00e6kke tragiske begivenheder, s\u00e5 de ender lykkeligt. Denne lange scene, et af h\u00f8jdepunkterne i Rowlings serie, er endnu bedre i filmversionen, fordi vi f\u00e5r lov at se b\u00e5de karaktererne og deres dobbeltg\u00e6ngere p\u00e5 sk\u00e6rmen.<\/p>\n\n\n\n

Udover at kunne tr\u00e6kke p\u00e5 bogens st\u00f8rste styrker har filmen ogs\u00e5 den force, at det er heri, at Michael Gambon overtager rollen som Dumbledore fra Richard Harris. Mange seere var begejstrede for Harris\u2019 portr\u00e6ttering, men efter min mening var han fejlcastet, og det var en h\u00e5rd rolle at spille for en skuespiller, der \u00e5benlyst havde d\u00e5rligt helbred. Jeg synes, han var foruroligende svagelig, stiv i sine bev\u00e6gelser og sit udtryk, og han var knap i stand til at sige en hel replik uden at gispe efter vejret. Jeg begriber ikke, hvordan producerne kunne tro, at han ville holde til at spille rollen gennem hele serien. Gambons meget mere livlige og sjove performance som Dumbledore var en ren lettelse.<\/p>\n\n\n\n

Fangen fra Azakaban <\/em>fik ogs\u00e5 hurtigt ry for at have en meget m\u00f8rkere tone end de to f\u00f8rste film. Jeg tror ikke, at der var en eneste anmelder, der undlod at pointere dette. Avisen Washington Posts anmelder kaldte filmen \u201dalt det som de f\u00f8rste to film ikke var: kompleks, uhyggelig, nuanceret.\u201d Og if\u00f8lge Roger Ebert var \u201dHarrys verden blevet lidt m\u00f8rkere og meget mere faretruende.\u201d I deres analyse af de f\u00f8rste fire Harry Potter-instrukt\u00f8rer skriver Manohla Dargis og A.O. Scott desuden om Fangen fra Azkaban <\/em>at, \u201dtonen og farvepaletten er forandret, den lyse, flade belysning er skiftet ud med en dyster og farlig atmosf\u00e6re, som minder om det, man oplever i gyserfilm.\u201d<\/p>\n\n\n\n

M\u00e5ske h\u00e6nger disse observationer og kommentarer sammen med, atFangen fra Azkaban <\/em>havde den laveste box office-indtjening af alle filmene i serien, blot 797 millioner dollars (Filmen med den n\u00e6stlaveste indtjening var Hemmelighedernes Kammer<\/em> og h\u00f8jeste indtjening var D\u00f8dsregalierne, <\/em>del 2, som tjente 1,3 milliarder dollars). Det er sv\u00e6rt at tro, at f\u00e6rre mennesker ville g\u00e5 ind og se n\u00e6ste film i serien, bare fordi instrukt\u00f8ren var blevet skiftet ud. For hvor mange kendte i virkeligheden Cuar\u00f3n? Det er mere sandsynligt, at det skyldes, at for\u00e6ldrene simpelthen holdt deres b\u00f8rn ude af biograferne af frygt for, at handlingen ville v\u00e6re for intens.<\/p>\n\n\n\n

I bogudgaven af Fangen fra Azkaban <\/em>tager tonen ogs\u00e5 en drejning over i noget langt m\u00f8rkere. Men lige meget om dette var \u00e5rsagen til nedgangen, s\u00e5 holdt den ikke l\u00e6nge. Indholdet blev kun mere m\u00f8rkt og uhyggeligt for hver ny bog i serien. Voldemort vendte tilbage i den fjerde bog, og flere af de prim\u00e6re karakterer m\u00e5tte lade livet i de senere b\u00f8ger. S\u00e5ledes er de senere film ogs\u00e5 langt mere uhyggelige og skr\u00e6mmende end Fangen fra Azkaban.<\/em> Men intet af dette afholdt i sidste ende folk fra at k\u00f8be b\u00f8gerne og biografbilletter til filmene.<\/p>\n\n\n\n

Det er oplagt at tro, at filmstudiedirekt\u00f8rerne besluttede, at Cuar\u00f3n var en passende instrukt\u00f8r til dette n\u00e6ste m\u00f8rkere afsnit, men faktisk havde han endnu ikke f\u00e5et ry for at levere barskt indhold. Det fik han f\u00f8rst efter Children of Men.<\/em> Og faktisk var Cuar\u00f3n hverken filmstudiets f\u00f8rste eller andet valg. En artikel p\u00e5 filmsiden Den of Geek! giver f\u00f8lgende forklaring:<\/p>\n\n\n\n

The studio\u2019s choices included Guillermo del Toro, who baulked at how the film was \u201cso bright and happy and full of light\u201d, and Marc Forster, who didn\u2019t want to direct children again so soon after making Finding Neverland.<\/p>

<\/p>

It came down to a final short-list of Kenneth Branagh (who had co-starred in the previous instalment as Gilderoy Lockhart), Alfonso Cuar\u00f3n (A Little Princess<\/em>) and Callie Khouri (Divine Secrets Of The Ya-Ya Sisterhood<\/em> and screenwriter of Thelma And Louise<\/em>). Eventually, Cuar\u00f3n was appointed, and the director is largely credited with energising the series.<\/p><\/blockquote>\n\n\n\n

Lad os unders\u00f8ge den energi, som Cuar\u00f3n tilf\u00f8rte Harry Potter-universet ved at kigge n\u00e6rmere p\u00e5 det greb, som er blevet kendetegnende for hans stil, nemlig long takes.<\/p>\n\n\n\n

Tre long takes og nogle prangende effekter<\/h2>\n\n\n\n

I mods\u00e6tning til Children of Men <\/em>bruger Cuar\u00f3n i Fangen fra Azkaban<\/em>ikke udelukkende long takes i actionscenerne.<\/em> De bruges heller ikke i \u00e5bningsscenerne som en prangende indledning af filmens eksposition, som ellers er traditionen i mere konventionelle Hollywoodfilm. I stedet bruger han long takes til at understrege motiviske paralleller og overgange i plottet. Og det er ikke overraskende for et v\u00e6rk fra Cuar\u00f3ns h\u00e5nd, at disse fort\u00e6lleelementer er markeret med s\u00e6rlige kamerabev\u00e6gelser. To af de tre long takes indeholder samtaler: En med en imponerende men ikke prangende tracking-bev\u00e6gelse, som f\u00f8lger karakterne \u2013 den anden med nogle mere diskrete, langsomme push-ins og -outs.<\/p>\n\n\n\n

Det f\u00f8rste og l\u00e6ngste af disse long takes finder vi i kroen Den Ut\u00e6tte Kedel, hvor Harry m\u00f8der familien Weasley. Hr. Weasley tager ham til side og advarer ham om, at Sirius Black er undsluppet fra Azkaban-f\u00e6ngslet. Dette long take varer 1 minut og 53 sekunder.<\/p>\n\n\n\n

\"Fig.
Fig. 3: En sv\u00e6vende tekedel.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Fig.
Fig. 4: Fru Weasley hilser p\u00e5 Harry.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Fig.
Fig. 5: Hr. Weasley henvender sig til Harry.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Fig.
Fig. 6: De g\u00e5r mod bagenden af lokalet.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"7:
7: Og g\u00e5r afsides for at snakke.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"\"
Fig. 8: Og g\u00e5r frem for at kigge p\u00e5 plakaten af Sirius Black.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Fig.
Fig. 9: De bev\u00e6ger sig igen afsides.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Fig.
Fig. 10: Kameraet bev\u00e6ger sig t\u00e6ttere p\u00e5 Harry.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Omgivelserne er fulde af tumult, og kamerabev\u00e6gelserne er med til at tr\u00e6kke seerens opm\u00e6rksomhed v\u00e6k fra den stuvende fulde krostue og hen p\u00e5 samtalen, som finder sted. Scenen begynder ved det travle bord, hvor vi ser en tekedel komme flydende gennem luften (I Fangen fra Azakaban<\/em> bruger Cuar\u00f3n ofte dette trick med at lade objekter sv\u00e6ve gennem forgrunden for netop at understrege magien i det milj\u00f8, vi befinder os i. Han genbruger grebet i Gravity <\/em>til at skildre v\u00e6gtl\u00f8sheden i rummet). Fru Weasley hilser overstr\u00f8mmende p\u00e5 Harry.<\/p>\n\n\n\n

Hr. Weasley beder om at f\u00e5 lov at snakke med ham, og de to bev\u00e6ger sig imod et aflukke bagerst i rummet. En plakat med en efterlysning af Black ses til h\u00f8jre for midten og bliver gradvist mere fremtr\u00e6dende i kanten af indstillingen. Vi kan ikke undg\u00e5 at l\u00e6gge m\u00e6rke til billedet, netop fordi fotografier i denne magiske verden bev\u00e6ger sig.<\/p>\n\n\n\n

Kameraet tracker forbi plakaten gennem en anden \u00e5bning t\u00e6ttere p\u00e5 kameraet og stopper, da karaktererne f\u00f8rst er inde i rummet. Hr. Weasley fort\u00e6ller Harry om Black, og kameraet bev\u00e6ger sig bagud for at give plads til dem, idet de bev\u00e6ger sig fremad for at kigge p\u00e5 plakaten.<\/p>\n\n\n\n

Mens de taler, begynder kameraet at bev\u00e6ge sig bagud, og Hr. Weasley f\u00f8rer Harry hen til en tredje \u00e5bning ind til den store krostue. De g\u00f8r holdt ved siden af endnu en plakat med Blacks ansigt p\u00e5, og Hr. Weasley forklarer Harry, at Black forr\u00e5dte hans for\u00e6ldre til Voldemort, som slog dem ihjel og pr\u00f8vede at sl\u00e5 Harry ihjel. Da en mand i en bowlerhat s\u00e6tter sig ved bordet ved siden af dem, tr\u00e6kker Hr. Weasley igen Harry ind i et mere privat omr\u00e5de.<\/p>\n\n\n\n

Han fort\u00e6ller, at Black vil fors\u00f8ge at sl\u00e5 Harry ihjel, og han opfordrer ham til ikke at fors\u00f8ge at lede efter Black. Scenen slutter med et push-in imod Harry, som svarer: \u201cMr. Weasley, why would I go looking for someone who wants to kill me?\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Dette er et afg\u00f8rende \u00f8jeblik, som markerer et skifte i fort\u00e6lletonen. Filmen begynder med to komiske scener: Harry bruger magi og kommer til at puste sin irriterende tante Marge op, og herefter scenen med den fantastiske Natbus, som redder Harry og transporterer ham til Den Ut\u00e6tte Kedel. Og det er i netop denne scene, at den dystre tematik og alvorlige fare introduceres \u2013 med plakaterne af den sindssygt udseende Black og hans stumme skrig. En m\u00f8rkere historie tager over, selvom der ogs\u00e5 fortsat er nogle humoristiske scener at finde indimellem. Denne samtale leder over i scenen p\u00e5 toget mod Hogwarts. Her ser man, for f\u00f8rste gang i serien, at det regner voldsomt p\u00e5 hele turen, og her m\u00f8der vi ogs\u00e5 de f\u00f8rste Dementorer. Lupin forklarer, hvad de er.<\/p>\n\n\n\n

Det andet long take (1 minut og 30 sekunder) er en del af en langt mere stille scene p\u00e5 Hogwarts. Harry har ikke f\u00e5et lov til at tage med de andre elever p\u00e5 udflugt til Hogsmeade, den lokale landsby, og han f\u00f8ler sig deprimeret og ensom. Han har en samtale med Lupin, som finder sted p\u00e5 en h\u00f8j bro, der blev f\u00f8jet til Hogwarts-kulissen i denne film. Scenen begynder i supertotal, hvor der trackes langsomt hen mod broen, imens man h\u00f8rer Harry tale om sin frygt for Dementorer med Lupin. Derefter klippes der til en halvtotal af de to p\u00e5 broen.<\/p>\n\n\n\n

\"Fig.
Fig. 11: En bro ses p\u00e5 lang afstand.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"\"
Fig. 12: Der klippes til en halvn\u00e6r besk\u00e6ring af Lupin og Harry.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Fig.
Fig. 13: Lupin bev\u00e6ger sig v\u00e6k.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Fig.
Fig. 14: \u2026og vender tilbage igen.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"\"
Fig. 15: Scenen slutter med et klip tilbage til den f\u00f8rste indstilling af broen i supertotal.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Kameraet bev\u00e6ger sig langsomt t\u00e6ttere p\u00e5, idet Lupin vender sig v\u00e6k, mens han taler om sit venskab med Harrys mor. Han siger: \u201cWell, your father James, on the other hand, he \u2026 he had a certain, shall we say, talent for trouble,\u201d og Harry smiler.<\/p>\n\n\n\n

Lupin g\u00e5r tilbage mod Harry, mens han konkluderer: \u201cA talent, rumor has it, he passed on to you. You\u2019re more like them than you know, Harry. In time you\u2019ll come to see just how much.\u201d<\/p>\n\n\n\n

De to scener, som jeg fokuserer p\u00e5 her, er parallelle, men st\u00e5r ogs\u00e5 i kontrast til hinanden. Harry modtager information fra to faderfigurer: I f\u00f8rste omgang taler han med Hr. Weasley, som er far i en stor, frembrusende familie, der s\u00e5 godt som har adopteret Harry. Og af flere omgange i den lange scene i Den Ut\u00e6tte Kedel bliver vi mindet om familien, n\u00e5r de kommer til syne i baggrunden (inklusiv Ginny, som Harry senere bliver gift med). De to rum er opdelt af en tyk v\u00e6g med adskillige \u00e5bninger, som de to karakterer bev\u00e6ger sig igennem, mens Hr. Weasley forbereder sig p\u00e5 at give Harry de d\u00e5rlige nyheder. I mods\u00e6tning til Hr. Weasley har den melankolske Lupin ingen familie, og p\u00e5 broen tr\u00f8ster han Harry i en kulisse af luftige, sn\u00f8rklede porthv\u00e6lvinger, som indrammes af det vidtstrakte, tomme bjerglandskab. Den rolige atmosf\u00e6re er passende, da Lupin er en af de f\u00f8rste tre af Harry for\u00e6ldres klassekammerater og n\u00e6re venner, som Harry m\u00f8der i filmen.<\/p>\n\n\n\n

Filmens tredje long take er det eneste, der p\u00e5 sin vis indeholder en actionscene, selvom det blot er en optakt til et l\u00e6ngere segment af filmen, hvor sm\u00e5 korte actionscener bindes sammen (Det varer et minut og otte sekunder og er det korteste af de tre long takes). Dette skud markerer endnu en overgang og er med til at introducere filmens klimaks. Alt er g\u00e5et galt. N\u00f8gleforvalteren Hagrids hippogrif ved navn Buckbeak er blevet sl\u00e5et ihjel, fordi man mente, den var for farlig at have i n\u00e6rheden af eleverne. Sirius, som b\u00f8rnene nu ved er uskyldig i de forbrydelser, han blev anklaget for, er blevet fanget og st\u00e5r over for at blive udleveret til Dementorerne. Pettigrew, som har vist sig at v\u00e6re forr\u00e6deren, der var skyld i Harrys for\u00e6ldres d\u00f8d, har forvandlet sig til en rotte og er stukket af. Ron er imidlertid endt p\u00e5 hospitalet, og i en scene i hospitalets sovesal giver Dumbledore Hermione et fingerpeg om, at hun burde bruge tidsvenderen og tage Harry med tilbage i tiden til starten p\u00e5 alle disse begivenheder og fors\u00f8ge at \u00e6ndre det, der er sket.<\/p>\n\n\n\n

\"Fig.
Fig. 16: Hermione h\u00e6nger tidsvenderen om Harrys hals.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"\"
Fig. 17: Lyset \u00e6ndres og baggrunden bev\u00e6ger sig bagl\u00e6ns i fast motion. <\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Fig.
Fig. 18: Hermione gemmer tidsvenderen v\u00e6k.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Fig.
Fig. 19: De l\u00f8ber ned ad en gang.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"\"
Fig. 20: Kameraet bev\u00e6ger sig gennem urglasset for enden af gangen.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Fig.
Fig. 21: Vi ser skoleg\u00e5rden fra oven.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Kameraet kredser om Hermione, idet hun vender sig v\u00e6k fra Rons seng og tr\u00e6kker tidsvenderen frem fra under sin jakke. Hun l\u00f8fter k\u00e6den og h\u00e6nger den om halsen p\u00e5 Harry, s\u00e5 de begge er omsluttet af k\u00e6den.<\/p>\n\n\n\n

Han kigger uforst\u00e5ende p\u00e5 hende, idet hun snurrer tidsvenderen og sender dem tilbage til det sted i historien lige f\u00f8r Buckbeak skal aflives.<\/p>\n\n\n\n

Vi ser Harry med et forskr\u00e6kket udtryk i ansigtet og en masse hurtige lysskift og sl\u00f8rede figurer, der bev\u00e6ger sig bagl\u00e6ns i hurtigt tempo, mens Hermione s\u00f8rger for, at de ikke bev\u00e6ger sig for langt tilbage i tiden. Mens alt dette finder sted, forsvinder Ron fra sin seng bagerst til h\u00f8jre i indstillingen.<\/p>\n\n\n\n

Kameraet bev\u00e6ger sig t\u00e6ttere p\u00e5, idet Hermione gemmer tidsvenderen, og det kredser om dem, mens de l\u00f8ber ud af rummet.<\/p>\n\n\n\n

De l\u00f8ber hen ad en lang gang, og kameraet f\u00f8lger efter, indtil de drejer og g\u00e5r ud af en d\u00f8r til venstre.<\/p>\n\n\n\n

Kameraet forts\u00e6tter lige ud gennem de store tandhjul i skolens urv\u00e6rk, og vi ser skoleg\u00e5rden langt nedenfor.<\/p>\n\n\n\n

Kameraet bev\u00e6ger sig igennem urglasset og tipper ned mod skoleg\u00e5rden, hvor Hermione og Harry dukker op, og vi ser dem l\u00f8be gennem en d\u00f8r\u00e5bning i \u00f8verste del af sk\u00e6rmen.<\/p>\n\n\n\n

Senere, efter de to har gjort, hvad de skulle, f\u00f8lger vi dem igen i en lignende indstilling gennem den samme skoleg\u00e5rd, og med en kranbev\u00e6gelse f\u00f8rer kameraet os op og gennem uret igen, hvor de to m\u00f8des p\u00e5 samme sted og l\u00f8ber ind og ned ad den lange gang p\u00e5 hospitalsfl\u00f8jen.<\/p>\n\n\n\n

I …Og din mor! <\/em>finder vi en lignende teknik, omend i et mere beskedent omfang. Heltinden Luise er i sin lejlighed, hvor hun venter p\u00e5 at blive hentet af Tenoch og Julio. De skal p\u00e5 stranden. Da de ringer og fort\u00e6ller hende, at de er ankommet, g\u00e5r hun ud gennem hovedd\u00f8ren, og kameraet tracker mod h\u00f8jre og tipper ned, s\u00e5 vi ser bilen holde nedenfor og k\u00f8re v\u00e6k. Selvom det ikke er et s\u00e6rlig langt take, har det til form\u00e5l, ligesom det tredje long take i Fangen fra Azkaban, <\/em>at markere en fort\u00e6llem\u00e6ssig overgang \u2013 i dette tilf\u00e6lde slutningen p\u00e5 filmens f\u00f8rste del, som leder over i den lange k\u00f8retur, der varer gennem stort set resten af filmen.<\/p>\n\n\n\n

\"Fig.
Fig. 22: I \u2026Og din mor ser vi Luise i sin lejlighed.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Fig.
Fig. 23: Kameraet tracker gennem lejligheden.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Fig.
Fig. 24: \u2026og ud af vinduet.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Fig.
Fig. 25: Vi ser gaden fra oven.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Det er en langt mere simpel indstilling, der udf\u00f8res ved at bev\u00e6ge det h\u00e5ndholdte kamera gennem rummet mod et \u00e5bent vindue, stikke det igennem vinduet og vende det nedad. Klippet fra Fangen fra Azkaban<\/em>derimod er skabt ved meget udf\u00f8rlig billedmanipulation: I den del, hvor tiden bev\u00e6ger sig bagl\u00e6ns, er Harry og Hermione filmet p\u00e5 en green screen \u2013 og den del, hvor kameraet bev\u00e6ger sig igennem uret, er skabt med CGI-effekter (For en forklaring af de anvendte teknikker se American Cinematographers artikel om filmen).<\/p>\n\n\n\n

Folk, der beundrer de udf\u00f8rlige \u201dkamerabev\u00e6gelser\u201d i Children of Men<\/em>og Gravity \u2013 <\/em>som i mange tilf\u00e6lde best\u00e5r af adskillige sammenstrikkede elementer, der til sammen udg\u00f8r en r\u00e6kke tilsyneladende sammenh\u00e6ngende shots \u2013 b\u00f8r t\u00e6nke over, at det faktisk var Cuar\u00f3ns erfaringer med Fangen fra Azkaban<\/em>, der gjorde det muligt.Instrukt\u00f8rens fremskridt er beskrevet i en interviewartikel p\u00e5 SFGate fra 2006:<\/p>\n\n\n\n

\u201dOne benefit was a crash course in computer-generated visual effects. Cuar\u00f3n used \u2018maybe a shot or two in \u201cY tu mam\u00e1 tambi\u00e9n<\/em>\u201d\u2019\u2013the 2001 Mexican indie that got him an Oscar nomination for best original screenplay\u2013and in his earlier Hollywood movies, \u2018A Little Princess\u2019<\/em> and \u2018Great Expectations.\u2019\u201d<\/p>

<\/p>

On the Harry Potter sequel, working with computer effects was \u2018like speaking Russian,\u2019 he says. The hardest part was figuring out how to shoot an object such as a plate, knowing that later it would be substituted by some wild effect.<\/p>

<\/p>

\u2018The important thing was not to be shackled by these effects, to shoot as you would your normal scene. There\u2019s a tendency I witness in movies and completely dislike in which the narrative is kind of forced because of the visual effects. You have to try to keep your character and the visual-effect character as separate as possible.\u2019<\/p>

<\/p>

By the time he started \u2018Children of Men<\/em>,\u2019 all of this was \u2018like second nature.\u2019\u201d<\/p><\/blockquote>\n\n\n\n

I et senere (udateret) interview i tiden lige op til, at optagelserne afGravity <\/em>skulle begynde, understregede Cuar\u00f3n sammenh\u00e6ngen mellem hans nye film og alt det, han havde l\u00e6rt om special effects under arbejdet med Fangen fra Azkaban<\/em>: \u201cWell, Potter was my kindergarten and grammar school and high school and college education of visual effects. It is coming in handy with Gravity which is so, so visual-effects savvy [that] we\u2019re inventing new technologies. Now it\u2019s just second nature.\u201d Han n\u00e6vner desuden, at det var arbejdet med David Heyman, som var producer p\u00e5 alle Harry Potter-filmene, der fik ham til at bede Heyman om ogs\u00e5 at producere Gravity.<\/em><\/p>\n\n\n\n

\"thompson_fig_26\"<\/a><\/figure>\n\n\n\n

I Fangen fra Azkaban<\/em> er der mange andre effekter udover de CGI-genererede long takes, s\u00e5som de hundredvis af stearinlys, der sv\u00e6ver i luften i Hogwarts store spisesal (se top) og de levende malerier, der overbefolker v\u00e6ggene p\u00e5 skolens gange (\u00f8verst til venstre). Det er bem\u00e6rkelsesv\u00e6rdigt, at Cuar\u00f3n, med blot to film p\u00e5 bagen siden hans beskedne mexicanske sexkomedie, har v\u00e6ret i stand til at lave en film som Gravity, <\/em>der er blevet lovprist af James Cameron, som jo er \u00e9n af de bedste instrukt\u00f8rer inden for effekttunge film. Det var de mange \u00e5rs arbejde med Harry Potter-filmen, der gjorde det muligt. Og som billedet nedenfor illustrerer: Den bedste m\u00e5de, man kan forberede sig p\u00e5 at lave en film, hvor folk sv\u00e6ver v\u00e6gtl\u00f8st rundt i rummet, er at instruere Quidditch-kampe.<\/p>\n\n\n\n

\n

* * *<\/strong><\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

Fakta<\/h2>\n\n\n\n

Citatet fra James Udden er taget fra hans artikel \u201cChild of the Long Take: Alfonso Cuaron\u2019s film Aesthetics in the Shadow of Globilization,\u201d Style 43, 1 [Spring 2009]: 40. Alle med adgang til et forskningsbibliotek kan tilg\u00e5 denne udgave via ProQuest eller andre online arkiver.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

FEATURE. Harry Potter og fangen fra Azkaban betragtes ikke normalt som et af Cuar\u00f3ns hovedv\u00e6rker, men m\u00e5ske snarere som en vildfarelse i hans karriere. Ikke desto mindre rummer filmen en r\u00e6kke tr\u00e6k der g\u00f8r at den kan betragtes som en slags forstudie til de senere og mere anerkendte Children of Men og Gravity, heriblandt is\u00e6r Cuar\u00f3ns s\u00e6rlige brug af long takes. I denne artikel retter Kristin Thompson s\u00e5ledes opm\u00e6rksomheden mod de tre long takes i Harry Potter-filmen og l\u00e6ser dem i lyset af Cuar\u00f3ns \u00f8vrige produktion.<\/p>\n","protected":false},"author":10,"featured_media":360,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[12],"tags":[20],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/www.16-9.dk\/3\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/357"}],"collection":[{"href":"http:\/\/www.16-9.dk\/3\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/www.16-9.dk\/3\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.16-9.dk\/3\/wp-json\/wp\/v2\/users\/10"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.16-9.dk\/3\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=357"}],"version-history":[{"count":0,"href":"http:\/\/www.16-9.dk\/3\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/357\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.16-9.dk\/3\/wp-json\/wp\/v2\/media\/360"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/www.16-9.dk\/3\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=357"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/www.16-9.dk\/3\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=357"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/www.16-9.dk\/3\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=357"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}