{"id":3277,"date":"2016-05-19T16:06:23","date_gmt":"2016-05-19T14:06:23","guid":{"rendered":"http:\/\/www.16-9.dk\/?p=3277"},"modified":"2020-05-22T15:59:50","modified_gmt":"2020-05-22T13:59:50","slug":"farver-tekstur-og-melodrama","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.16-9.dk\/3\/2016\/05\/farver-tekstur-og-melodrama\/","title":{"rendered":"Farver, tekstur og melodrama: Det naturalistiske udtryk i Carol<\/em>"},"content":{"rendered":"\n
\"113-01\"<\/figure>\n\n\n\n
Carol<\/em> (2015),Todd Haynes\u2019 filmatisering af Patricia Highsmiths roman The Price of Salt<\/em> fra 1952, har en r\u00e6kke tr\u00e6k tilf\u00e6lles med instrukt\u00f8rens tidligere film Far From Heaven<\/em> (2002). N\u00e5r det g\u00e6lder den visuelle stil, adskiller Carol<\/em> sig dog fra sin forg\u00e6nger, og det er if\u00f8lge filmens fotograf Ed Lachman alt andet end tilf\u00e6ldigt.<\/h5>\n\n\n\n

Da det blev offentliggjort, at Todd Haynes og filmfotografen Ed Lachmann skulle samarbejde om filmatiseringen af Patricia Highsmiths roman The Price of Salt<\/em>, var der nok mange, der forventede endnu en vellykket Douglas Sirk-pastiche a la Far From Heaven<\/em>. Den var parrets f\u00f8rste bud p\u00e5 en fort\u00e6lling om 1950’ernes USA og en k\u00e6rlighed, der bryder med samtidens normer.<\/p>\n\n\n\n

Filmatiseringen af Highsmiths roman, hvorfra billedet herover stammer, fik som bekendt titlen Carol<\/em> (2015) og handler om den separerede kvinde, Carol Aird (Cate Blanchet), der indleder et forhold til den langt yngre Therese Belivet (Rooney Mara, i billedet), der fors\u00f8ger at sl\u00e5 igennem som fotograf. Carol <\/em>ligner m\u00e5ske overfladisk set sin forg\u00e6nger fra 2002, men det er faktisk netop p\u00e5 \u2019overfladen\u2019, at de to films veje skilles – n\u00e6rmere bestemt i forhold til den overordnede farveholdning og i forhold til det Lachman i et interview i American Cinematographer<\/em> kalder billedets grain structure; <\/em>billedets tekstur.<\/p>\n\n\n\n

Om forholdet mellem de to film siger han:<\/p>\n\n\n\n

In the films of Douglas Sirk, there is mannerism in the performances, and there\u2019s artifice in the studio lighting and color and camera movement. It\u2019s a description of a picture-perfect world that could be, but is never allowed to be\u2026 Carol\u2019s form of melodrama observes people from the outside, but situated in a world of naturalism\u2026 The soft, soiled look of period photography (rather than its cinema) should both soften and soil the emotional content of the story\u2026 On Far from Heaven we were creating a studio-backlot world, a world of artifice, in real locations. On this film we wanted to play off the existing environment to create a naturalism that would be true to that period.<\/p>Stasukevich 2015.<\/cite><\/blockquote>\n\n\n\n

Det er alts\u00e5 Lachmans pointe, at melodramaets ekspressive brug af farver og lys, som det kommer til udtryk hos Douglas Sirk og i Far From Heaven<\/em>, ligger underdrejet i Carol<\/em> til fordel for en naturalisme, der f\u00f8rst og fremmest har fundet sin inspiration i fotografier og den type farvefilm, Ektachrome, der dominerede i stillfotografiet i slutningen af 40’erne og starten af 50’erne.<\/p>\n\n\n\n

Farver<\/h2>\n\n\n\n

I forbindelse med beskrivelsen af farver er begrebet \u2019val\u00f8r\u2019\/ farvetone centralt\u2019 (se Rose 2015, Block 2015, Brunick og Cutting 2014). \u2019Val\u00f8r\u2019 beskriver farvens indhold af sort eller hvidt, og forbindelse med Carol <\/em>er val\u00f8ren s\u00e6rlig relevant. Oftest er farverne nemlig br\u00e6kket mod den sorte ende af spektret (billedet herover er fra en scene i dagslys), og det er med til at give filmen dens lavm\u00e6lte, n\u00e6sten klaustrofobiske og i passager decideret kolde atmosf\u00e6re.<\/p>\n\n\n\n

Og apropos \u2019kulde\u2019. Farver kan ligeledes beskrives med udgangspunkt i \u2019varme-kulde\u2019-kontinuummet (fra r\u00f8d\/orange\/ gul mod bl\u00e5\/ gr\u00f8n), og det er ikke kun i billedet herover af Therese, at den k\u00f8lige farveholdning dominerer – som det fremg\u00e5r af sneen i Thereses h\u00e5r, er det vinter p\u00e5 dette tidspunkt i filmens handling. Therese og Carols hede forelskelse kontrasteres konsekvent med \u2019a world of naturalism\u2019, som Lachman formulerer det. Det accentuerer fornemmelsen af, at de to kvinder befinder sig i en verden, der ikke just bifalder deres forhold.<\/p>\n\n\n\n

Tekstur<\/h2>\n\n\n\n

Som det fremgik af citatet var Haynes og Lachman inspireret af fotografier fra 40’erne og 50’erne (bl.a. Vivian Maier), og det var ikke mindst derfor, man valgte at filme p\u00e5 Super16 r\u00e5film, der if\u00f8lge Lachman giver et mere distinkt analogt look end eksempelvis 35mm film (Far From Heaven<\/em>). Det har ikke kun haft betydning for den overordnede farveholdning, men har ogs\u00e5 resulteret i den meget \u2019kornede\u2019 billedtekstur i filmens m\u00f8rkere indstillinger – som eksempelvis i billedet af Therese ovenfor. Lachman uddyber:<\/p>\n\n\n\n

Their grain structure and color separation were different than that of today’s digital photography, which is pixel-fixated on one plane. The grain structure in film, and its movement, is affected by exposure: finer grain in highlights, larger in low light. That can\u2019t be represented digitally, even if you add digital grain later.<\/p>Ibid.<\/cite><\/blockquote>\n\n\n\n

Den i passager meget markante grain structure<\/em> er i samspil med de br\u00e6kkede og k\u00f8lige farver central for etableringen af filmens lavm\u00e6lte, \u2018naturalistisk\u2019 og i enkelte passager n\u00e6sten r\u00e5 visuelle udtryk. Et udtryk, der inspireret af 50ernes stillfotografi l\u00e6gger afstand til melodramaets ekspressive – nogle ville sige hysteriske – visuelle register. Herved afromantiseres en periode og en genre, der i den grad er f\u00f8lelsernes vold.<\/p>\n\n\n\n

Som Lachman udtrykker det i det indledende citat, og som det eksemplificeres i billedet af Therese, gik de m\u00e5lrettet efter et \u2019snavset\u2019 udtryk – tro mod datidens fotografi (ikke datidens film) og tro mod kernen i fort\u00e6llingen om Therese og Carol.<\/p>\n\n\n\n

\n

* * *<\/strong><\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

Fakta<\/h2>\n\n\n\n