{"id":12056,"date":"2023-03-19T13:50:36","date_gmt":"2023-03-19T12:50:36","guid":{"rendered":"http:\/\/www.16-9.dk\/?p=12056"},"modified":"2023-03-19T13:50:40","modified_gmt":"2023-03-19T12:50:40","slug":"gyserfilmens-feministiske-nybrud","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.16-9.dk\/3\/2023\/03\/gyserfilmens-feministiske-nybrud\/","title":{"rendered":"D\u00f8d over fallos: Gyserfilmens feministiske nybrud"},"content":{"rendered":"\n
\"\"<\/figure><\/a><\/div>\n\n\n\n
I gyserfilmens psykoanalytiske univers har besiddelsen af en stor, bl\u00e5glinsende slagterkniv altid v\u00e6ret garant for overh\u00e5nden i filmens konflikt. Havde du \u201dkniven\u201d foran dig, havde du magten. Motivet er som det meste af gyserens gods af arkaisk oprindelse. Vampyren skulle penetreres med en p\u00e6l, zombien skulle have banket hovedet af med en skovl, og d\u00e6monen skulle fordrives med ranke krucifikser. Magten og handlekraften hvilede i de falliske attributter \u2013 hvem end der s\u00e5 bar dem.  S\u00e5dan er det ikke l\u00e6ngere!<\/h5>\n\n\n\n

Som religi\u00f8s attribut og som kultgenstand har fallos i \u00e5rtusinder v\u00e6ret t\u00e6t knyttet til det skabende og frembringende princip i verden. Gysergenrens fallos-klich\u00e9 har s\u00e5ledes r\u00f8dder i en symbolik, der har transcenderet b\u00e5de kontinenter og epoker, og som g\u00e5r mange, mange \u00e5r forud for de levende billeders opfindelse. Men med slasheren, der blev en dominerende subgenre i sidste tredjedel af forrige \u00e5rhundrede, begyndte gyseren en ambivalent ironisering over fallos-motivet. Omdrejningspunktet var oftest, at den unge, kvindelige hovedkarakter s\u00e5 at sige skulle mande sig op <\/em>og gennem en direkte og voldelig konfrontation med sin mandlige stalker fravriste ham den falliske kniv og vende dens almagt imod ham selv (fig. 1-2).<\/p>\n\n\n\n

\"\"
Fig. 1: Filmens final girl<\/em>, Laurie (Jamie Lee Curtis), har med vold, magt og en spids t\u00f8jb\u00f8jle f\u00e5et den falliske kniv p\u00e5 egne h\u00e6nder og ved eget sk\u00f8d. B\u00f8hmanden, Michael Myers (Nick Castle), ligger tilsyneladende besejret p\u00e5 gulvet. Men i slasherens univers skal man huske at g\u00f8re arbejdet f\u00e6rdigt (Halloween, 1978, John Carpenter).<\/figcaption><\/figure><\/a><\/div>\n\n\n\n
\"\"
Fig. 2: Ogs\u00e5 anden gang Laurie vrister kniven fra Michael, glemmer hun at bruge den fornuftigt. I stedet s\u00e6tter hun sig i sofaen og fingerer med den. Som s\u00e5 ofte iscenes\u00e6ttes det falliske motiv uden n\u00e6vnev\u00e6rdig subtilitet.<\/figcaption><\/figure><\/a><\/div>\n\n\n\n

Fallos-motivet kunne alts\u00e5 andet og mere end at reproducere forestillingen om patriarkalsk almagt. Det kunne bruges til en dekonstruktion af selvsamme magt. Ikke desto mindre er det selvf\u00f8lgelig p\u00e5faldende, at fallos som motiv til stadighed i slasherfilmen repr\u00e6senterede almagten – ogs\u00e5 i h\u00e6nderne p\u00e5 genrens teenage-heltinder – og at kvinden blev handlekraftig ved at mime mandens magtmidler (fig. 3). <\/p>\n\n\n\n

\"\"
Fig. 3: I den traditionelle slasher er offeret passivt, mens monstret er aktivt. Hvis karakteren vil vinde i slaherfilmens narrative spilformular, handler det om at vende forholdet imellem giver og tager, og n\u00f8glen er det falliske v\u00e5ben. I Ronnie Yus Freddie vs. Jason<\/em> (2003) bliver Trey (Jessie Hutch) tydeligvis en taber i d\u00e9t spil, da Jason (Ken Kirzinger) giver ham en eftertrykkelig omgang med sin ikoniske machete.<\/figcaption><\/figure><\/a><\/div>\n\n\n\n

I de senere \u00e5r har gysergenren i h\u00f8jere og h\u00f8jere grad grebet samtidens k\u00f8nspolitiske diskussioner og kan efterh\u00e5nden siges at udg\u00f8re en feministisk fortrop i popul\u00e6rfiktionens behandling af k\u00f8ns- og seksualnormer. I k\u00f8lvandet p\u00e5 #MeToo har k\u00f8nsdiskussionerne for f\u00f8rste gang siden 1970\u2019erne genindtaget en helt central plads i den offentlige samtale p\u00e5 tv\u00e6rs af kloden. Den nye b\u00f8lge af feministiske gyserfilm er anf\u00f8rt af en ny generation af kvindelige instrukt\u00f8rer. Julia Ducournau, der har revitaliseret bodyhorroren og i 2021 vandt guldpalmerne med det queer-tematiske mesterv\u00e6rk, Titane<\/em>, er vel rimeligvis tidens mest hypede auteur. Det er ikke alene tematisk, Ducournau og co. bearbejder og udfordrer de psykoanalytiske genreklicheer. S\u00e5vel i Ducournaus to spillefilm som i film af Emerald Fennell (Promising Young Woman <\/em>[2020]),<\/em> Ana Lilly Amirpour (A Girl Walks Home Alone at Night <\/em>[2014]; Mona Lisa and the Blood Moon <\/em>[2021]), Mimi Cave (Fresh <\/em>[2022]), Jennifer Kent (The Babadook <\/em>[2014]; The Nightingale <\/em>[2018]) og mange flere ses bevidste brud p\u00e5 den stereotype visuelle framing af fallisk magt s\u00e5vel som p\u00e5 den arketypiske orkestrering af karakterer efter k\u00f8n (fig. 4).<\/p>\n\n\n\n

\"\"
Fig. 4: Selvom kniven i Jennifer Kents The Babadook<\/em> stadig er en trussel, levnes der ikke megen tvivl om at den fortr\u00e6ngte seksualitet, der manifesterer sig i filmens r\u00e6dsler, er knyttet til det kvindelige k\u00f8n og ikke det mandlige. En af filmens talrige bearbejdninger af gysets k\u00f8nsklicheer ses i den ildevarslende pop-op-bog, hvor det mandlige monster, Mr. Babadook, tager form som en kvindelig skygge, hvis underliv framer vanviddet hos bogudgaven af hovedkarakteren, Amelia (Essie Davis).<\/figcaption><\/figure><\/a><\/div>\n\n\n\n

Et komisk og lidet subtilt eksempel forekommer i Fresh<\/em>, hvor redningsmanden, Paul (Dayo Okeniyi), viser sig at v\u00e6re en uduelig kujon, der opgiver at komme sin n\u00f8dstedte veninde til unds\u00e6tning ved lyden af et pistolskud. Han tjener s\u00e5ledes kun en dramaturgisk funktion som \u2018red herring\u2019. Kvinderne skal og kan selv i samtidens gyserfilm. Og med den konklusion in mente vil vi nu ironisk nok vende os imod en film af en mandlig instrukt\u00f8r. For i  Zach Creggers k\u00e6mpesucces, Barbarian<\/em> fra 2022, finder vi en visuel ironisering over det falliske motiv, der med sin totale dekonstruktion af mandens k\u00f8nnede magt kunne udg\u00f8re et monument over den ovenfor skildrede str\u00f8mning.<\/p>\n\n\n\n

I Barbarian<\/em> er den indtil for nylig succesfulde sitcom-skuespiller, AJ (Justin Long), netop blevet fyret fra sin serie, fordi han (retm\u00e6ssigt, viser det sig) er blevet anklaget for seksuelle overgreb af sin kvindelige co-star. AJ tager tilflugt i sit udlejningshus i Detroit, under hvilket der \u2013 og det ved vi som seere f\u00f8r AJ \u2013 befinder sig en dyb k\u00e6lder, som er beboet af et kvindeligt monster med overnaturlig styrke og meget st\u00e6rke moderf\u00f8lelser. B\u00e6stet i k\u00e6lderen er i lighed med #MeToo-bev\u00e6gelsen en akkumuleret konsekvens af mange \u00e5rs misogyne overgreb. Da sexforbryderen, AJ, der ikke selv mener, han har gjort noget galt \u2013 alts\u00e5 s\u00e5dan rigtigt \u2013 opdager, at nogen befinder sig i k\u00e6lderen under hans hus, samler han mod til konfrontationen ved at mumle begavede s\u00e6tninger som \u201dI\u2019m a fuckin\u2019 man. I\u2019ll fuck you up\u201d frem for sig selv, mens han frames fra en vinkel i kn\u00e6h\u00f8jde, s\u00e5 han knejser diktatoragtigt i billedet. Derefter finder han en lommelygte og en sm\u00e5ynkelig steakkniv fra k\u00f8kkenet og g\u00e5r ned i k\u00e6lderen med ordene: \u201dAll right, bitch. Get ready to get fucked\u201d (fig. 5). De allegoriske totalskud, der dominerer scenen derfra, er ikke videre subtile: AJ st\u00e5r, reduceret til miniput af totalframingen af de dybe trapper og gange, med sine falliske attributter i h\u00e5nden og er fuldkommen omsluttet af k\u00e6lderens m\u00f8rke, vaginale milj\u00f8er. En p\u00e5 alle m\u00e5der ynkelig og uv\u00e6rdig mand i en situation, hvis alvor han ikke forst\u00e5r.   <\/p>\n\n\n\n

\"\"
Fig. 5: Voldt\u00e6gtsmanden, AJ (Justin Long), kigger vurderende p\u00e5 sin steakkniv. Selvom den ikke ser ud af meget, har han \u00e5benbart fuld tillid til, at den kan f\u00f8re ham sikkert igennem m\u00f8det med v\u00e6snet i k\u00e6lderen. Den patriarkalske indbildskhed lider dog snart et meget smerteligt kn\u00e6k.<\/figcaption><\/figure><\/a><\/div>\n\n\n\n

K\u00e6lderens gange rummer dybder, hverken AJ eller publikum i starten af filmen kunne forestille sig. Da AJ har opdaget gangsystemets livmoderlige centrum, hvor en ammeinstruktionsvideo fra 1980\u2019erne afspilles i loop, opdager han endelig, at han p\u00e5 trods af sin latterv\u00e6kkende kniv er i livsfare. Og da han h\u00f8rer monstret n\u00e6rme sig, taber han f\u00f8rst sine v\u00e5ben og kastreres s\u00e5ledes ved blot lyden af det kvindelige monsters gutturale st\u00f8nnen. Han samler dem dog fumlende op fra gulvet, f\u00f8r filmen giver os et P.O.V. fra AJ (fig. 6), der med al tydelighed illustrerer styrkeforholdet imellem AJs falliske foranstaltninger og den kvindelige overmagt. Med armene strakt helt ud fra kroppen som for at for\u00f8ge potensen peges AJs lillebitte kniv frem imod gangsystemets bundl\u00f8se m\u00f8rke. Lommelygtens lyskegle afsl\u00f8rer et fugtigt og organisk milj\u00f8, der med al tydelighed repr\u00e6senterer et s\u00e6t monstr\u00f8se, spredte inderl\u00e5r og en vaginal \u00e5bning, bag hvilken der gemmer sig en dybde, som ikke tillader \u00f8jet at ramme andet end m\u00f8rke. Det st\u00e5lblanke knivblad er forsvindende lille i k\u00e6lderens m\u00f8rke. Fallos har mistet potensen. AJs trussel fra scenens indledning synes nu i allerh\u00f8jeste grad vendt imod ham selv. Hans udr\u00e5b mod den formodede \u201dbitch\u201d i k\u00e6lderen kan oplagt l\u00e6ses som filmens ironiske advarsel til alle de hovedl\u00f8se patriarker derude, der ligesom AJ endnu ikke har fattet den smerte, vrede, kraft og dybde, som samtidens kvindelige opr\u00f8r mod overgreb og undertrykkelse tager n\u00e6ring fra: \u201dGet ready to get fucked!\u201d.<\/p>\n\n\n\n

\"\"
Fig. 6: AJs impotente fallos kommer hurtigt til kort overfor k\u00e6lderens kvindelighed.<\/figcaption><\/figure><\/a><\/div>\n\n\n\n
\n

* * *<\/strong><\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

Fakta<\/h2>\n\n\n\n
    \n
  • Halloween<\/em> (1978) af John Carpenter<\/li>\n\n\n\n
  • Freddy vs. Jason <\/em>(2003) af Ronnie Yu<\/li>\n\n\n\n
  • The Babadook <\/em>(2014) af Jennifer Kent<\/li>\n\n\n\n
  • Barbarian <\/em>(2022) af Zach Cregger<\/li>\n\n\n\n
  • Raw<\/em> (2016) af Julia Ducournau<\/li>\n<\/ul>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

    ET BILLEDES ANATOMI. I \u00e5rtier har gysergenren v\u00e6ret gennemsyret af et patriarkalsk verdenssyn, hvor is\u00e6r teenagegyseren har brugt sine forskellige monstr\u00f8se skikkelser til at ud\u00f8ve en magt over det kvindelige k\u00f8n – men denne tidsalder er snart forbi. Som S\u00f8ren S\u00f8berg Poulsen unders\u00f8ger i denne billedanatomi, er der nemlig sket en markant tematisk \u00e6ndring i genren – hvilket is\u00e6r kan ses i fallossymbolets udvikling.<\/p>\n","protected":false},"author":54,"featured_media":12062,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[228],"tags":[417],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/www.16-9.dk\/3\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/12056"}],"collection":[{"href":"http:\/\/www.16-9.dk\/3\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/www.16-9.dk\/3\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.16-9.dk\/3\/wp-json\/wp\/v2\/users\/54"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.16-9.dk\/3\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=12056"}],"version-history":[{"count":7,"href":"http:\/\/www.16-9.dk\/3\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/12056\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":12074,"href":"http:\/\/www.16-9.dk\/3\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/12056\/revisions\/12074"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.16-9.dk\/3\/wp-json\/wp\/v2\/media\/12062"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/www.16-9.dk\/3\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=12056"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/www.16-9.dk\/3\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=12056"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/www.16-9.dk\/3\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=12056"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}