{"id":12044,"date":"2023-03-03T14:24:46","date_gmt":"2023-03-03T13:24:46","guid":{"rendered":"http:\/\/www.16-9.dk\/?p=12044"},"modified":"2023-03-03T14:27:33","modified_gmt":"2023-03-03T13:27:33","slug":"om-kortfilmen","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.16-9.dk\/3\/2023\/03\/om-kortfilmen\/","title":{"rendered":"Om l\u00e6ren om vejen &#8211; og om kortfilmen"},"content":{"rendered":"\n<div><a href=\"http:\/\/www.16-9.dk\/3\/wp-content\/uploads\/345_00_alternativ.jpg\" class=\"td-modal-image\"><figure class=\"wp-block-image size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"1500\" height=\"844\" src=\"http:\/\/www.16-9.dk\/3\/wp-content\/uploads\/345_00_alternativ.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-12045\" srcset=\"http:\/\/www.16-9.dk\/3\/wp-content\/uploads\/345_00_alternativ.jpg 1500w, http:\/\/www.16-9.dk\/3\/wp-content\/uploads\/345_00_alternativ-300x169.jpg 300w, http:\/\/www.16-9.dk\/3\/wp-content\/uploads\/345_00_alternativ-1024x576.jpg 1024w, http:\/\/www.16-9.dk\/3\/wp-content\/uploads\/345_00_alternativ-150x84.jpg 150w, http:\/\/www.16-9.dk\/3\/wp-content\/uploads\/345_00_alternativ-768x432.jpg 768w, http:\/\/www.16-9.dk\/3\/wp-content\/uploads\/345_00_alternativ-696x392.jpg 696w, http:\/\/www.16-9.dk\/3\/wp-content\/uploads\/345_00_alternativ-1068x601.jpg 1068w, http:\/\/www.16-9.dk\/3\/wp-content\/uploads\/345_00_alternativ-746x420.jpg 746w\" sizes=\"(max-width: 1500px) 100vw, 1500px\" \/><\/figure><\/a><\/div>\n\n\n\n<h5 class=\"wp-block-heading\">Richard Raskin var banebrydende med sine syv parametre for kortfilm. Med T<em>he YIN and YANG of Short Film Storytelling<\/em> forener han sine to passioner: daoisme og kortfilm. <em>Bogen <\/em>bliver ikke en \u201cgame changer\u201d, som <em>Kortfilmen som fort\u00e6lling <\/em>blev det i 2001. Men den s\u00e6tter ord p\u00e5 facetter og oplevelsespositioner ved seerens m\u00f8de med kunst p\u00e5 en ny og fascinerende facon.<\/h5>\n\n\n\n<p>Den dansk-amerikanske lektor emeritus dr. phil. ved Aarhus Universitet Richard Raskin har n\u00e6rmest dannet pr\u00e6cedens for, hvordan vi i Danmark har lavet og analyseret kortfilm igennem de seneste 20 \u00e5r. I 2001 udgav Raskin bogen <em>Kortfilmen som fort\u00e6lling<\/em>, der indeholder syv parametre, som kendetegner den gode kortfilm.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p>Raskins syv parametre angiver kort fortalt syv dynamiske interaktioner, der omhandler:<\/p>\n\n\n\n<ol>\n<li>Karakterfokus og karakterinteraktion<\/li>\n\n\n\n<li>Kausalitet og valg<\/li>\n\n\n\n<li>Konsekvens og overraskelse<\/li>\n\n\n\n<li>Billede og lyd<\/li>\n\n\n\n<li>Karakterer og rekvisitter<\/li>\n\n\n\n<li>Enkelthed og dybde<\/li>\n\n\n\n<li>Slutning og helhed<\/li>\n<\/ol>\n\n\n\n<p><em>Kortfilmen som fort\u00e6lling<\/em> er den dag i dag en stadig inspirationskilde og rettesnor for aktive filmskabere samt en v\u00e6sentlig forklaringsmodel for aspekter ved kortfilmsanalysen.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p>Nu har Raskin beg\u00e5et en ny bog: <em>The YIN and YANG of Short Film Storytelling<\/em> med den ledsagende forsidemanchet: <em>With focused studies and shot-to-shot breakdowns of the modern classics. <\/em>Den udkom i efter\u00e5ret 2022, og det er selvsamme m\u00e5lgruppe, som Raskin sigter efter h\u00e9r godt 20 \u00e5r efter <em>Kortfilmen som fort\u00e6lling<\/em>, nemlig filmskabere og filmstuderende.<\/p>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">Bogens sigte<\/h2>\n\n\n\n<p>Raskin opstiller i indledningen til <em>The YIN and YANG of Short Film Storytelling<\/em> sine to erkl\u00e6rede m\u00e5l:<\/p>\n\n\n\n<ul>\n<li>At f\u00e5 filmskabere til at lave bedre historier<\/li>\n\n\n\n<li>At f\u00e5 studerende til bedre at forst\u00e5 detaljer og betydningsforskelle i filmfort\u00e6llinger.<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<p>Bogen har derved et dobbelt didaktisk og p\u00e6dagogisk sigte. Raskin pr\u00f8ver \u2013 ogs\u00e5 \u2013 med bogen at bygge bro mellem to sine store livsinteresseomr\u00e5der: daoismen og kortfilmsgenren. S\u00e5ledes fors\u00f8ger bogen at bruge den kinesiske daoisme, (daojia, \u2018l\u00e6ren om vejen\u2019) til at formidle et filosofisk-religi\u00f8st verdenssyn med udgangspunkt i fort\u00e6llinger fra kortfilmsmediet. Raskins retf\u00e6rdigg\u00f8r kombinationen af daoisme og kortfilm med, at den gode kortfilm netop er kendetegnet ved at have balance mellem de daoistiske principper yin og yang. Grundtanken er, at kortfilmgenren er s\u00e6rligt egnet til formidling af daoismens filosofiske tankegods, da kortfilmen holder viden tilbage (yin) qua genrens afgr\u00e6nsede tidsformat og rummer handling, struktur og fort\u00e6lling (yang).&nbsp;&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p>Raskins bruger f\u00f8rste kapitel af <em>The YIN and YANG of Short Film Storytelling<\/em> p\u00e5 at itales\u00e6tte yin\/yang-komplementariteten. Yin\/yang-modellen (fig. 1) best\u00e5r af et stort hvidt farveareal, der repr\u00e6senterer yang med en sort kerne af yin, mens det store sorte areal i modellen repr\u00e6senterer yin med en sort kerne af yang. En dialektisk model, der tillader dynamiske mods\u00e6tninger indenfor enhver entitet. Raskin udl\u00e6gger de daoistiske kilder, som filmteorien bygger p\u00e5, ved at forklare, at yin traditionelt set er blevet betragtet som udtryk for det feminine (svaghed), og at yang har repr\u00e6senteret det maskuline (styrke). Men Raskin betoner, at yin\/yang-mods\u00e6tningsparret er at betragte som lige vigtige og lige magtfulde. Samtidig tager Raskin afstand fra den traditionelle vestlige, patriarkalske forst\u00e5else af betegnelserne. Raskin skriver, at yin i kortfilmssammenh\u00e6ng tilbyder sig via \u201da welcoming inner space and enables them to construct meanings\u201d, da kortfilmfort\u00e6llinger er simple og \u201dnot overtold\u201d (Raskin 2022, s. 147). I kraft af sin genreform er kortfilmen \u201d[\u2026] driven forward by causality and such other yang elements as serialities and symmetries, that also serve as counterweights to the relative formlessness and uncertainties of yin by helping to structure the story world\u201d (s. 147). Yin repr\u00e6senterer fort\u00e6llingens tilbageholdende karakter (\u201dholding back\u201d), der er \u00e5ben for fortolkning, mens yang repr\u00e6senterer strukturer, kausalitet og kontrol. Raskin betragter yin som \u201dnon-doing\u201d (ikke-handlen) og yang som \u201ddoing\u201d (handlen) og forbinder samtidig yin med s\u00e5rbarhed og yang med \u201dbeing in charge\u201d. Yin og yang er med andre ord, i Raskins optik, k\u00f8nsneutrale betegnelser. Raskin bruger s\u00e5ledes yin og yang-begrebsparrets symbolske iboende dualitet til at introducere et nyt paradigme befriet for traditionel vestlig, patriarkalsk bias.<\/p>\n\n\n\n<div><a href=\"http:\/\/www.16-9.dk\/3\/wp-content\/uploads\/345_01_yin_yang.jpg\" class=\"td-modal-image\"><figure class=\"wp-block-image size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"1500\" height=\"1500\" src=\"http:\/\/www.16-9.dk\/3\/wp-content\/uploads\/345_01_yin_yang.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-12046\" srcset=\"http:\/\/www.16-9.dk\/3\/wp-content\/uploads\/345_01_yin_yang.jpg 1500w, http:\/\/www.16-9.dk\/3\/wp-content\/uploads\/345_01_yin_yang-300x300.jpg 300w, http:\/\/www.16-9.dk\/3\/wp-content\/uploads\/345_01_yin_yang-1024x1024.jpg 1024w, http:\/\/www.16-9.dk\/3\/wp-content\/uploads\/345_01_yin_yang-150x150.jpg 150w, http:\/\/www.16-9.dk\/3\/wp-content\/uploads\/345_01_yin_yang-768x768.jpg 768w, http:\/\/www.16-9.dk\/3\/wp-content\/uploads\/345_01_yin_yang-696x696.jpg 696w, http:\/\/www.16-9.dk\/3\/wp-content\/uploads\/345_01_yin_yang-1068x1068.jpg 1068w, http:\/\/www.16-9.dk\/3\/wp-content\/uploads\/345_01_yin_yang-420x420.jpg 420w\" sizes=\"(max-width: 1500px) 100vw, 1500px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\">Fig. 1: Den klassiske yin\/yang-model.<\/figcaption><\/figure><\/a><\/div>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">Yin for filmskabere<\/h2>\n\n\n\n<p>Raskin har i kapitel to af <em>The YIN and YANG of Short Film Storytelling<\/em> en skematisk oversigt, hvor han opstiller henholdsvis yin og yang for filmskabere og filmanalytikere (fig. 2).<\/p>\n\n\n\n<div><a href=\"http:\/\/www.16-9.dk\/3\/wp-content\/uploads\/345_02_yin-yang_skema.jpg\" class=\"td-modal-image\"><figure class=\"wp-block-image size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"1500\" height=\"1681\" src=\"http:\/\/www.16-9.dk\/3\/wp-content\/uploads\/345_02_yin-yang_skema.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-12047\" srcset=\"http:\/\/www.16-9.dk\/3\/wp-content\/uploads\/345_02_yin-yang_skema.jpg 1500w, http:\/\/www.16-9.dk\/3\/wp-content\/uploads\/345_02_yin-yang_skema-268x300.jpg 268w, http:\/\/www.16-9.dk\/3\/wp-content\/uploads\/345_02_yin-yang_skema-914x1024.jpg 914w, http:\/\/www.16-9.dk\/3\/wp-content\/uploads\/345_02_yin-yang_skema-134x150.jpg 134w, http:\/\/www.16-9.dk\/3\/wp-content\/uploads\/345_02_yin-yang_skema-768x861.jpg 768w, http:\/\/www.16-9.dk\/3\/wp-content\/uploads\/345_02_yin-yang_skema-1371x1536.jpg 1371w, http:\/\/www.16-9.dk\/3\/wp-content\/uploads\/345_02_yin-yang_skema-696x780.jpg 696w, http:\/\/www.16-9.dk\/3\/wp-content\/uploads\/345_02_yin-yang_skema-1068x1197.jpg 1068w, http:\/\/www.16-9.dk\/3\/wp-content\/uploads\/345_02_yin-yang_skema-375x420.jpg 375w\" sizes=\"(max-width: 1500px) 100vw, 1500px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\">Fig. 2: Raskins konkretiserende oversigtsskema, s. 18.<\/figcaption><\/figure><\/a><\/div>\n\n\n\n<p>Yin for filmskabere handler om at udelade ting, personer, dialog, farve (omission). \u201dYin of&nbsp; inner space\u201d refererer til simplificering, at give plads til tomme pladser og \u201dholding back pacing\u201d (Raskin 2022, s. 19). \u201dInterpretability\u201d tilbageholder entydig mening, s\u00e5 seeren \u2013 og ikke filmskaberen \u2013 er ansvarlig for fortolkningen af fort\u00e6llingens dynamik. \u201dHowever if uncertainties persist (yin) as a film\u2019s ending approaches, the viewers\u2019 experience of closure can be enhanced of structure regularities (yang) such as symmetry or seriality serve as counterweights to interpretability\u201d (Raskin 2022, s. 20). Seerens \u201csense of an ending\u201d bliver derved frugtbar og meningsfuld. Raskin giver desuden filmskabere det praktiske r\u00e5d om at v\u00e6re \u00e5bne overfor \u201dThe gift of change\u201d, hvis\/hvor\/n\u00e5r uforudsete begivenheder finder sted under filmoptagelserne. Raskin opstiller det logiske rationale, at enhver filmfort\u00e6lling vil have en tilstedev\u00e6relse (yang of locus), mens andet vil v\u00e6re frav\u00e6rende (yin of locus). Det er selvsagt tilf\u00e6ldet ved enhver billedbesk\u00e6ring; noget er til stede i billedet, mens andet er frav\u00e6rende. Hos Raskin bliver det italesat. Og det er en kvalitet i sig selv, at han itales\u00e6tter frav\u00e6ret. En facet, der ofte bliver overset i filmanalyse.<\/p>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">Yang for filmskabere<\/h2>\n\n\n\n<p>Hvor yin er frav\u00e6r, er yang n\u00e6rv\u00e6r. Yang for filmskabere refererer til struktur. Raskin afsl\u00f8rer som ovenfor n\u00e6vnt, at enhver rammes\u00e6tning ved fx start og slutning er yang. Filmskabere danner struktur og serialitet via \u201dyang of structure\u201d, mens kausalitet og orden danner \u201dyang of causality\u201d.<\/p>\n\n\n\n<p>Raskin forklarer desuden, mere lavpraktisk, at filmskabere med fordel kan lade maskiner og mekanik repr\u00e6sentere \u201dembodiments of power\u201d (Raskin 2022, s. 22) (fig. 3). Mens han afsluttende yang-princip til filmskabere er en blotl\u00e6ggelse af, at enhver form for koordination af skuespillere, filmoptagelse, lydoptagelse, make up og kostume m.v. alt sammen er \u201dyang of crafting the production\u201d, og at enhver rumlig gestaltning i film er \u201dyang of locus\u201d.<\/p>\n\n\n\n<div><a href=\"http:\/\/www.16-9.dk\/3\/wp-content\/uploads\/345_03_figur-3.jpg\" class=\"td-modal-image\"><figure class=\"wp-block-image size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"1530\" height=\"1107\" src=\"http:\/\/www.16-9.dk\/3\/wp-content\/uploads\/345_03_figur-3.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-12048\" srcset=\"http:\/\/www.16-9.dk\/3\/wp-content\/uploads\/345_03_figur-3.jpg 1530w, http:\/\/www.16-9.dk\/3\/wp-content\/uploads\/345_03_figur-3-300x217.jpg 300w, http:\/\/www.16-9.dk\/3\/wp-content\/uploads\/345_03_figur-3-1024x741.jpg 1024w, http:\/\/www.16-9.dk\/3\/wp-content\/uploads\/345_03_figur-3-150x109.jpg 150w, http:\/\/www.16-9.dk\/3\/wp-content\/uploads\/345_03_figur-3-768x556.jpg 768w, http:\/\/www.16-9.dk\/3\/wp-content\/uploads\/345_03_figur-3-696x504.jpg 696w, http:\/\/www.16-9.dk\/3\/wp-content\/uploads\/345_03_figur-3-1068x773.jpg 1068w, http:\/\/www.16-9.dk\/3\/wp-content\/uploads\/345_03_figur-3-580x420.jpg 580w, http:\/\/www.16-9.dk\/3\/wp-content\/uploads\/345_03_figur-3-324x235.jpg 324w\" sizes=\"(max-width: 1530px) 100vw, 1530px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\">Fig. 3: Kameraet i Mitko Panovs kortfilm<em>With Raised Hand<\/em> (1984) viser den magthaverposition, der dokumenterer ofrene. Kameraet er \u201dthe YANG of Mechanized Power\u201d.<\/figcaption><\/figure><\/a><\/div>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">Yin for karakterer<\/h2>\n\n\n\n<p>Raskin vender efterf\u00f8lgende for en stund blikket v\u00e6k fra filmskaberen og retter i stedet optikken mod seerens karakteranalyse. Her starter Raskin med at opliste tre former for \u201dyin of non-doing\u201d: 1) \u201dholding back and doing less\u201d, 2) \u201dletting things take their own course\u201d og 3) \u201crefraining from performing an expected behavior\u201d (Raskin 2022, s. 22).<\/p>\n\n\n\n<p>\u201dYin of doubt\u201d er betegnelsen, n\u00e5r seeren betragter karakterens tvivl, mens karakteren i \u201dyin of vulnerability\u201d udviser s\u00e5rbarhed og er underlagt magt fra andre karakterer eller instanser. Raskin afslutter sin opstilling af \u201dyin for characters\u201d med situationer, hvor en karakter eller et objekt er frav\u00e6rende (\u201dyin of not being there\u201d) (fig. 4).<\/p>\n\n\n\n<div><a href=\"http:\/\/www.16-9.dk\/3\/wp-content\/uploads\/345_04_on-suffocation.jpg\" class=\"td-modal-image\"><figure class=\"wp-block-image size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"1920\" height=\"1080\" src=\"http:\/\/www.16-9.dk\/3\/wp-content\/uploads\/345_04_on-suffocation.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-12049\" srcset=\"http:\/\/www.16-9.dk\/3\/wp-content\/uploads\/345_04_on-suffocation.jpg 1920w, http:\/\/www.16-9.dk\/3\/wp-content\/uploads\/345_04_on-suffocation-300x169.jpg 300w, http:\/\/www.16-9.dk\/3\/wp-content\/uploads\/345_04_on-suffocation-1024x576.jpg 1024w, http:\/\/www.16-9.dk\/3\/wp-content\/uploads\/345_04_on-suffocation-150x84.jpg 150w, http:\/\/www.16-9.dk\/3\/wp-content\/uploads\/345_04_on-suffocation-768x432.jpg 768w, http:\/\/www.16-9.dk\/3\/wp-content\/uploads\/345_04_on-suffocation-1536x864.jpg 1536w, http:\/\/www.16-9.dk\/3\/wp-content\/uploads\/345_04_on-suffocation-696x392.jpg 696w, http:\/\/www.16-9.dk\/3\/wp-content\/uploads\/345_04_on-suffocation-1068x601.jpg 1068w, http:\/\/www.16-9.dk\/3\/wp-content\/uploads\/345_04_on-suffocation-747x420.jpg 747w\" sizes=\"(max-width: 1920px) 100vw, 1920px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\">Fig. 4: Den afsluttende scene i Jenifer Malmqvists 7 minutter korte <em>On Suffocation<\/em> (2013), hvor hovedkaraktererne pga. deres forbudte homoseksualitet er blevet henrettet ved h\u00e6ngning og sl\u00e6bt v\u00e6k af betjente. Karaktererne er til stede ved deres frav\u00e6r i form af skygger og l\u00f8sth\u00e6ngende reb.<\/figcaption><\/figure><\/a><\/div>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">Yang for karakterer<\/h2>\n\n\n\n<p>Kortfilmens karakterer er, i kraft af genrens \u201dless is more\u201d-princip, ofte kendetegnende ved, at de handler i sm\u00e5 universer og i simple fort\u00e6llinger. Men derfor kan karakterer godt udvise \u201dextravagant behavior\u201d. Det er \u201dthe yang of doing\u201d, if\u00f8lge Raskin. Ligesom \u201dthe yang of doing\u201d refererer til, at karakterer interagerer med hinanden og udviser vitalitet og handlekraft.<\/p>\n\n\n\n<p>Raskin forklarer videre, med begrebet \u201cYang of seized opportunity\u201d, at en karakter i en given situation i kortfilm har blottet sig, har taget en risiko, og derved skaber (i hvert fald midlertidig) kontrol over situationen.<\/p>\n\n\n\n<p>\u201cYang of being in charge\u201d refererer ikke overraskende til at v\u00e6re herre over egen sk\u00e6bne. Mens betegnelsen \u201cYang of being there\u201d er mods\u00e6tningsstykket til \u201cyin of not being there\u201d, hvor karakteren eller objektet ikke er tilstede. I \u201dYang of being there\u201d er karakteren eller objektet tilstede.<\/p>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">Konkrete studier<\/h2>\n\n\n\n<p>Tredje kapitel i <em>The YIN and YANG of Short Film Storytelling<\/em> er dedikeret til konkrete analytiske studier af kortfilm. Kapitlet indeholder detaljerede shot-to-shot analyser af ti kortfilm, der tilsammen str\u00e6kker sig over syv \u00e5rtier. Kortfilmene sp\u00e6nder historisk vidt og tematisk og fort\u00e6llem\u00e6ssigt bredt fra Roman Polanskis <em>Two Men and a Wardrobe<\/em> (1958 &#8211; som indleder denne anmeldelse), Krzystof Kieslowskis <em>The Office<\/em> (1966), J\u00f8rgen Leths <em>Andy Warhol Eating a Hamburger<\/em> (1982) til Ali Sgaris <em>Witness<\/em> (2020).<\/p>\n\n\n\n<p>Der skal i udvalget af film lyde stor ros til Raskin for at v\u00e6re omhyggelig med gode og yderst anvendelige screen shots og et ledsagende referat til alle ti kortfilm. Det er ogs\u00e5 en gave, at alle filmene er frit tilg\u00e6ngelige, og alle er forsynet med direkte links samt kreditering af produktionsholdet bag kortfilmene (fig. 5). <\/p>\n\n\n\n<div><a href=\"http:\/\/www.16-9.dk\/3\/wp-content\/uploads\/345_05.jpg\" class=\"td-modal-image\"><figure class=\"wp-block-image size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"1500\" height=\"844\" src=\"http:\/\/www.16-9.dk\/3\/wp-content\/uploads\/345_05.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-12052\" srcset=\"http:\/\/www.16-9.dk\/3\/wp-content\/uploads\/345_05.jpg 1500w, http:\/\/www.16-9.dk\/3\/wp-content\/uploads\/345_05-300x169.jpg 300w, http:\/\/www.16-9.dk\/3\/wp-content\/uploads\/345_05-1024x576.jpg 1024w, http:\/\/www.16-9.dk\/3\/wp-content\/uploads\/345_05-150x84.jpg 150w, http:\/\/www.16-9.dk\/3\/wp-content\/uploads\/345_05-768x432.jpg 768w, http:\/\/www.16-9.dk\/3\/wp-content\/uploads\/345_05-696x392.jpg 696w, http:\/\/www.16-9.dk\/3\/wp-content\/uploads\/345_05-1068x601.jpg 1068w, http:\/\/www.16-9.dk\/3\/wp-content\/uploads\/345_05-746x420.jpg 746w\" sizes=\"(max-width: 1500px) 100vw, 1500px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\">Fig. 5: J\u00f8rgen Leth: <em>Andy Warhol Eating A Hamburger<\/em> (Danmark 1982), Unni Straume: <em>Derailment<\/em> (Norge\/Frankrig 1985), Alexander K\u00f8lpin: <em>Under b\u00e6ltestedet <\/em>(Danmark 2006) og Ali Asgari: <em>Witness<\/em> (Frankrig\/Iran 2020) er fire af de kortfilm, Raskin analyserer.<\/figcaption><\/figure><\/a><\/div>\n\n\n\n<p>Man kan m\u00e5ske indvende, at filmene har en tendens mod det langsomme og \u201dyin\u201d-segmentets afd\u00e6mpede \u201dpace\u201d. Til Raskins forsvar er det dog netop denne type film, der godt 20 \u00e5r inde i det 21. \u00e5rhundrede m\u00e5ske er p\u00e5 nippet til at blive glemt af et moderne og ungt SoMe-hjemmevant publikum, orienteret mod hurtige klip og kausallogiske yang-fort\u00e6llinger. Raskin tilbyder i sin yin\/yang-dialektik en udstrakt h\u00e5nd til b\u00e5de filmskabere og filmanalytikere, der s\u00f8ger et filosofisk filmsprog med plads til transcendens.<\/p>\n\n\n\n<p>I bogens afsluttende fjerde kapitel supplerer Richard Raskin sin daoistiske kortfilmspraksis ved at anl\u00e6gge analyseeksempler, hvor yin\/yang-dialektikken finder plads i andre kunstformer indenfor litteratur (Paul Auster), maleri (traditionel kinesisk og japansk maleri samt malerier af Claude Monet og Vincent Van Gogh), revyviser (Poul Henningsen) og spillefilm (Steven Spielberg, Wim Wenders, Nagisa Oshima og Stanley Kubrick).<\/p>\n\n\n\n<p>Om de traditionelle kinesisk og japanske malerier hedder det, at betydningen opst\u00e5r i samspillet mellem landskabets struktur (yang) og maleriets ofte store tomme pladser (yin) i selve landskabsskildringen p\u00e5 l\u00e6rrederne. Mens Paul Austers less-is-more-auteur-skrivestil kan anskues som et \u201dyin of inner space\u201d, ligesom englens frav\u00e6r i fornemmes (yin), men kan ikke ses (yang) i Wim Wenders filmklassiker <em>Himlen over Berlin<\/em>.<\/p>\n\n\n\n<p>Afslutningsvist skal det n\u00e6vnes, at Richard Raskin for nyligt har <a href=\"http:\/\/www.16-9.dk\/2023\/01\/paths-of-glory\/\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">analyseret og fortolket Stanley Kubricks antikrigsfilm <em>Path to Glory<\/em> her p\u00e5 16:9<\/a> med afs\u00e6t i <em>The YIN and YANG of Short Film Storytelling<\/em>, hvor yin\/yang-modellen og \u201cnon-doing\/doing\u201d-begreberne anvendes p\u00e5 lignende vis som ved de ti kortfilm fra bogen. Derved skriver Raskin sig n\u00e6rmere en ny analytisk praksis og forst\u00e5else for, hvordan filmskabere og filmanalytikere skal\/kan forholde sig til filmanalyse i de kommende 20 \u00e5r.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p>Om det lykkes Raskin at f\u00e5 lige s\u00e5 stor succes med yin\/yang-dialektikken, som han havde med de syv parametre, er nok tvivlsomt. Dertil er analyseapparatet for spinkelt og filosofisk\/religi\u00f8st anlagt, om end sympatisk og forst\u00e5elsesm\u00e6ssigt inspirerende.<\/p>\n\n\n\n<blockquote class=\"wp-block-quote is-layout-flow wp-block-quote-is-layout-flow\">\n<p class=\"has-text-align-center\"><strong>* * *<\/strong><\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">Fakta<\/h2>\n\n\n\n<p>Raskin, Richard: <em>The YIN and YANG of Short Film Storytelling. With focused studies and shot-by-shot breakdowns of Ten Modern Classics<\/em>, Quid Pro Books, New Orleans, Louisiana 2022.<\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">Litteratur<\/h3>\n\n\n\n<ul>\n<li>Raskin, Richard: <em>Kortfilmen som fort\u00e6lling<\/em>, Systime, 2001.<\/li>\n\n\n\n<li>Raskin, Richard:<em> <a href=\"http:\/\/www.16-9.dk\/2023\/01\/paths-of-glory\/\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Stanley Kubrick\u2019s Paths of Glory: The tavern scene viewed in a yin\/yang perspective<\/a><\/em>, 16-9.dk, 2023.<\/li>\n\n\n\n<li><a href=\"https:\/\/filmfestival.dk\/off-aaret-rundt\/med-skolen-i-biografen\/de-7-parametre\/\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Oversigt og introduktion til Richard Raskins syv parametre<\/a>.<\/li>\n<\/ul>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>BOGANMELDELSE. Kortfilmforsker Richard Raskin har igennem \u00e5rtier v\u00e6ret en dedikeret formidler og kritiker af kortfilm. Nu har han beg\u00e5et en ny bog, der samt\u00e6nker kortfilmsformatet og daoismen. Missionen er at hj\u00e6lpe filmskabere til at lave bedre historier og \u00e5bne analytikeres \u00f8jne for detaljer og betydningsforskelle i kortfilmfort\u00e6llinger. Michael M\u00f8ller er dykket ned i Raskins nye opus.<\/p>\n","protected":false},"author":104,"featured_media":12045,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[226],"tags":[417],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/www.16-9.dk\/3\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/12044"}],"collection":[{"href":"http:\/\/www.16-9.dk\/3\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/www.16-9.dk\/3\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.16-9.dk\/3\/wp-json\/wp\/v2\/users\/104"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.16-9.dk\/3\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=12044"}],"version-history":[{"count":3,"href":"http:\/\/www.16-9.dk\/3\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/12044\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":12054,"href":"http:\/\/www.16-9.dk\/3\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/12044\/revisions\/12054"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.16-9.dk\/3\/wp-json\/wp\/v2\/media\/12045"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/www.16-9.dk\/3\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=12044"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/www.16-9.dk\/3\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=12044"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/www.16-9.dk\/3\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=12044"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}