{"id":11716,"date":"2013-11-16T16:16:00","date_gmt":"2013-11-16T15:16:00","guid":{"rendered":"http:\/\/www.16-9.dk\/?p=11716"},"modified":"2022-10-11T18:21:03","modified_gmt":"2022-10-11T16:21:03","slug":"hellige-idioter","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.16-9.dk\/3\/2013\/11\/hellige-idioter\/","title":{"rendered":"Hellige idioter"},"content":{"rendered":"\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n
Der er b\u00e5de hestekr\u00e6fter og hellige idioter i den hvide limousine fra Leos Carax\u2019 surrealistiske og intertekstuelle road movie, Holy Motors<\/em> (2012), som tager seeren med p\u00e5 en uforglemmelig k\u00f8retur rundt i Paris. Med Holy Motors<\/em> og speederen i bund overhaler outsideren Leos Carax (f. 1960) den franske filmbranche indenom.<\/h5>\n\n\n\n

Idioten er et menneske, der st\u00e5r uden for samfundet.<\/p>\n\n\n\n

En tosse, der kan finde p\u00e5 at g\u00f8re mange m\u00e6rkelige ting. Men m\u00e5ske er det netop den gale, der er klarsynet og i stand til at reagere normalt, i mods\u00e6tning til resten af samfundet. Idiotfiguren med de bizarre handlinger optr\u00e6der vidt forskellige steder. Lige fra outsiderne i det antikke Gr\u00e6kenland og Fjodor Dostojevskijs Rusland i murstensromanen Idioten<\/em> (1868-1869), til de frihedselskende spassere i Milos Formans Oscar-vinder, G\u00f8gereden<\/em> (1975), og Lars von Triers dogmefilm, Idioterne <\/em>(1998).<\/p>\n\n\n\n

Alligevel er det sj\u00e6ldent, at man ser s\u00e5 mange idioter samlet i \u00e9n film som i den gakkede og g\u00e5defulde road movie, Holy Motors<\/em> (2012), der var med i hovedkonkurrencen p\u00e5 sidste \u00e5rs Cannes Filmfestival. Anmelderne var vilde med franske Leos Carax\u2019 ekspressionistiske film, som nu er ude p\u00e5 en glimrende dvd.<\/p>\n\n\n\n

Plottet i Holy Motors<\/em> er n\u00e6sten umulig at genfort\u00e6lle. Handlingen k\u00f8rer ikke lige ud ad landevejen, og der er heller ingen sympatiske hovedpersoner, man kan identificere sig med. Omdrejningspunktet for fort\u00e6llingen er den mystiske Monsieur Oscar (Denis Lavant), <\/strong>der sidder p\u00e5 bags\u00e6det af en lang, hvid limousine. Gennem et d\u00f8gn skifter han t\u00f8j og identitet inde i bilen, hvor der er sminkebord, kostumer og rekvisitter.<\/p>\n\n\n\n

\"\"
Fig. 1: Den originale plakat til Holy Motors <\/em>(2012) afspejler den franske films fragmenterede hybrid af filmgenrer. Lige fra road movie, action, sci-fi og surrealisme til komedie, musical og melodrama.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

11 outsidere<\/h2>\n\n\n\n

Den franske skuespiller Denis Lavant iscenes\u00e6tter sig selv i 11 forskellige roller, mens bilen cruiser rundt i Paris. <\/strong>Her er tale om 11 outsidere og idiotfigurer, der har sv\u00e6rt ved at indpasse sig i samfundet: Monsieur Oscar, bankmanden, tiggerkvinden, kampsportsatleten, Monsieur Merde, familiefaderen, harmonikaspilleren, moderen, offeret, den d\u00f8ende mand og endelig manden i huset. <\/strong>Det ligner 11 scener fra 11 forskellige film. Og det er vist ogs\u00e5 meningen i denne groteske episodefilm, som indirekte refererer til s\u00e5 forskellige mesterv\u00e6rker som Luis Bu\u00f1uel <\/strong>og Salvador Dal\u00eds surrealistiske kortfilm, Den andalusiske hund<\/em> (1929), Federico Fellinis metafilm, 8\u00bd<\/em> (1963), Jacques Demys farverige musical, Pigen med paraplyerne<\/em> (1963), Jacques Tatis storbysymfoni, Playtime <\/em>(1967), og ikke mindst Leos Carax\u2019 egen smukke k\u00e6rlighedsfilm, De elskende fra Pont-Neuf<\/em> (1991).<\/p>\n\n\n\n

\"\"
Fig. 2.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"\"
Fig. 2-3: Den mystiske Monsieur Oscar (Denis Lavant) har en ganske \u201dnormal\u201d arbejdsdag, hvor han gennem et bizart d\u00f8gn skifter t\u00f8j og identitet inde i en lang, hvid limousine, der som talende bil faktisk er i stand til at snakke med andre limousiner.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Det er is\u00e6r i scenerne med Monsieur Merde (Hr. Lort), at filmens groteske udtryk kommer til sin ret. Hr. Lort er en skr\u00e6mmende og frast\u00f8dende mand, der ligner et sygt k\u00e6ldermenneske fra Fjodor Dostojevskijs romaner. Den k\u00e6derygende skid kravler op af kloakkerne i Paris, han \u00e6der unge kvinders fingre, spiser alle blomsterne p\u00e5 kirkeg\u00e5rden, angriber blinde mennesker p\u00e5 vejen og slikker fotomodeller under armene med sin bloddryppende mund. Den politisk ukorrekte Hr. Lort er en tosse, der kan finde p\u00e5 at g\u00f8re mange m\u00e6rkelige ting. Men faktisk er det ikke Hr. Lort, der bliver taget med bukserne nede, selvom han naturligvis g\u00e5r n\u00f8gen rundt i kloakkerne under jorden. Hvis man ser ordentligt efter, er det resten af samfundet, som opf\u00f8rer sig \u00e5ndssvagt. Det er bare ikke s\u00e5 synligt. Under scenen p\u00e5 kirkeg\u00e5rden kan man se p\u00e5 gravstenene, at der ligger mange hellige idioter begravet. \u201dVisitez mon site\u201d og \u201dVisit my website\u201d st\u00e5r der indgraveret p\u00e5 de kolde gravsten. En besk kommentar og hilsen til det moderne menneskes behov for forf\u00e6ngelig iscenes\u00e6ttelse.<\/p>\n\n\n\n

Hr. Lort bliver forelsket i fotomodellen Eva Mendes under et fotoshoot p\u00e5 kirkeg\u00e5rden. Det er k\u00e6rlighed ved f\u00f8rste blik. Det umage par er omringet af en syg celebrity-kultur: En selvoptaget fotograf og et publikum, der som linselus hungrer efter opm\u00e6rksomhed. Den amerikanske fotograf, Harry T-Bone, siger hele tiden \u201dbeauty\u201d, n\u00e5r han tager billeder af Eva Mendes. Den misantropiske modefotograf er kun interesseret i at f\u00e5 gode billeder i kassen. N\u00e5r Hr. Lort pludselig bider fingrene af den kvindelige assistent, er Harry T-Bone skide ligeglad. Den virkelighedsfjerne idiot af en fotograf vil hellere se det blodige scenarie bag sit kamera.<\/p>\n\n\n\n

Hr. Lort er lige s\u00e5 sv\u00e6r at afkode som kunstneren Piero Manzonis personlige lort p\u00e5 d\u00e5ser, Merde d\u2019Artiste<\/em> (1961). Is\u00e6r n\u00e5r Hr. Lort kidnapper Eva Mendes, if\u00f8rer hende en burka i de klamme kloakker og l\u00e6gger sig i sk\u00f8det p\u00e5 fotomodellen med h\u00e5ret tilbage og stiv pik mellem benene. <\/strong>Han g\u00f8r det, som om det er det mest naturlige i verden. For m\u00e5ske er det netop Hr. Lort, der er klarsynet og i stand til at reagere normalt, i mods\u00e6tning til resten af samfundets \u201dnormale\u201d mennesker. I den samme scene fra kloakken finder Hr. Lort en masse pengesedler i fotomodellens h\u00e5ndtaske. Og hvad g\u00f8r han med dem? Han spiser dem selvf\u00f8lgelig. Penge betyder ikke en skid.<\/p>\n\n\n\n

\"\"
Fig. 4.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"\"
Fig. 4-5: Den ul\u00e6kre skiderik Monsieur Merde (Hr. Lort) kravler op af kloakkerne i Paris og spiser blomster til frokost p\u00e5 kirkeg\u00e5rden,<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Surrealistisk \u00f8jen\u00e5bner<\/h2>\n\n\n\n

Det kan selvf\u00f8lgelig v\u00e6re dybt frustrerende at se Holy Motors<\/em>, hvis man desperat s\u00f8ger efter en traditionel handling. Det kommercielle Hollywood med dets fort\u00e6rskede formler er k\u00f8rt helt ud p\u00e5 et sidespor.<\/p>\n\n\n\n

I stedet giver Holy Motors<\/em> plads til frie associationer, ligesom i Luis Bu\u00f1uel <\/strong>og Salvador Dal\u00eds fantasirige perle af en kortfilm, Den andalusiske hund<\/em> (1929). I den f\u00f8rste scene tr\u00e6der instrukt\u00f8ren selv, Luis Bu\u00f1uel, ud p\u00e5 en balkon efter at have slebet sin barberkniv. Efter et par match cut-indstillinger af m\u00e5nen snittes der pludselig i en kvindes \u00f8je. <\/strong>Ved at spr\u00e6tte det bl\u00f8de \u00f8je op \u00e5bner der sig en hel ny verden af dr\u00f8mmende fantasibilleder. Det samme kan man sige om den f\u00f8rste scene fra Holy Motors<\/em>, som ogs\u00e5 er en surrealistisk \u00f8jen\u00e5bner af dimensioner.<\/p>\n\n\n\n

\"\"
Fig. 6.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"\"
Fig. 6-7: Udyret Hr. Lort har et godt \u00f8je til sk\u00f8nheden Eva Mendes, som heller ikke virker afvisende, selvom Hr. Lort slikker hende under armen med en bloddryppende mund.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Den allerf\u00f8rste kameraindstilling viser et passivt biografpublikum, der sidder som forstenede i de bl\u00f8de s\u00e6der. <\/strong>Herefter klippes der til et hotelv\u00e6relse, hvor instrukt\u00f8ren Leos Carax som en anden Luis Bu\u00f1uel g\u00e6steoptr\u00e6der i sin egen film. Carax b\u00e6rer solbriller og rejser sig dovent fra sin seng p\u00e5 v\u00e6relset. Carax har en mystisk n\u00f8gle siddende i forl\u00e6ngelse af sin finger. Hvor den kommer fra, bliver selvf\u00f8lgelig ikke forklaret i scenen. Han stiller sig foran v\u00e6ggen og \u00e5bner en hemmelig d\u00f8r ind til biografsalen, hvor publikum sidder som levende d\u00f8de. I stil med Den andalusiske hund<\/em> bliver der \u00e5bnet op for en dr\u00f8mmeverden, som ikke altid kan m\u00e5les og vejes. Herefter kan den \u201dnormale\u201d filmfort\u00e6lling begynde. Men helt normal er Holy Motors<\/em> ikke. Filmen bryder radikalt med den klassiske Hollywood-films fremadrettede handling. Den hvide limousine k\u00f8rer i ring i de parisiske gader, der er lige s\u00e5 labyrintiske og identitetsopl\u00f8sende som Monsieur Oscars mystiske maskespil.<\/p>\n\n\n\n

\"\"
Fig. 8.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"\"
Fig. 8-9: Den politisk ukorrekte Hr. Lort kidnapper Eva Mendes, if\u00f8rer hende en modelignende burka i de klamme kloakker og l\u00e6gger sig i sk\u00f8det p\u00e5 fotomodellen med h\u00e5ret tilbage og stiv pik mellem benene.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

\u00c5ndssvag filmbranche<\/h2>\n\n\n\n

Intet er helligt i Holy Motors<\/em>. Det samme kan man sige om den franske instrukt\u00f8r, Leos Carax, der ikke er bange for at kritisere filmindustrien og den \u00e5ndssvage branche, som ikke har givet ham mulighed for at lave film siden 1999.  Carax blev n\u00e6rmest \u201dblacklisted\u201d, og stod som en anden idiot uden for filmbranchens fine selskab efter at have lavet det kontroversielle og eksperimenterende drama, Pola X<\/em> (1999).<\/p>\n\n\n\n

\"\"
Fig. 10: Holy Motors<\/em> giver plads til frie associationer, ligesom i Luis Bu\u00f1uel og Salvador Dal\u00eds fantasirige kortfilm, Den andalusiske hund<\/em> (1929). Her er der ingen konkret handling. Som seer er man n\u00f8dt til at s\u00e6nke paraderne og overgive sig til de ekspressionistiske dr\u00f8mmebilleder.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Med sin kun 5. spillefilm p\u00e5 knap 30 \u00e5r g\u00f8r Leos Carax n\u00f8jagtigt det, han har lyst til. Det kan man se og h\u00f8re p\u00e5 det ekstramateriale, som f\u00f8lger med den britiske dvd-version af Holy Motors<\/em>. Man skal for guds skyld ikke k\u00f8be den danske udgave, som helt uforst\u00e5eligt er renset for bonusmateriale. P\u00e5 den britiske s\u00f8lvskive er der bl.a. 9 minutter med fraklippede scener. Men det er is\u00e6r den 63 minutter lange samtale med Leos Carax under pressekonferencen ved Festival Del Film Locarno i 2012, som er interessant. Den k\u00e6derygende Leos Carax sidder med solbriller p\u00e5 n\u00e6sen og ligner \u00e9n stor undskyldning foran journalisterne ved pressekonferencen. Han er ikke Hr. Lort, men han fremst\u00e5r som en outsider, der sidder uden for det fine selskab.<\/p>\n\n\n\n

Under den informative samtale siger Carax, at han p\u00e5 ingen m\u00e5de er en pleaser. Han laver groteske, postmoderne film, som deler vandene. Han er lang tid om at filme sine v\u00e6rker, og han overskrider ogs\u00e5 tidsplaner og budgetter. Men s\u00e5dan er det bare med filmkunst. N\u00e5r det g\u00e6lder Holy Motors<\/em> mener Carax, at filmen faktisk er meget enkel at forst\u00e5. \u201dM\u00e5ske er det nemmere for et barn\u201d, som han siger t\u00f8rt. For \u201cbiografg\u00e6ngerne i dag er nok blevet mere ut\u00e5lmodige\u201d. Og ja, man skal v\u00e6re t\u00e5lmodig, n\u00e5r man s\u00e6tter sig foran fjernsynet og s\u00e6tter Holy Motors<\/em> p\u00e5 afspilleren.<\/p>\n\n\n\n

\"\"
Fig. 11.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"\"
Fig. 11-12: Leos Carax g\u00e6steoptr\u00e6der i sin postmoderne metafilm. Den franske instrukt\u00f8r har en sci-fi-lignende n\u00f8gle siddende i forl\u00e6ngelse af sin finger. Han stiller sig foran v\u00e6ggen p\u00e5 hotelv\u00e6relset og \u00e5bner en hemmelig d\u00f8r ind til biografsalen, hvor publikum sidder som levende d\u00f8de.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Leos Carax\u2019 comeback-film er ikke kun en vandring rundt i sindets og filmhistoriens irgange. Der er en imponerende diversitet i filmens episodiske struktur og s\u00e6rt dragende tematik. Lige fra det kammerspilsagtige portr\u00e6t af den skuffede familiefar, som ikke er i stand til at kommunikere med sin teenagedatter til de storbysymfoniske supertotaler af det indre Paris og de sci-fi-agtige tableauer af maskekl\u00e6dte mennesker i tomme gader. Det mest markante brud p\u00e5 realismen sker i garagen om natten, hvor de hvide og absurd lange limousiner begynder at snakke med hinanden.
Det er b\u00e5de galt og genialt. P\u00e5 den ene side rummer filmen mange ekspressionistiske og eksperimenterende virkemidler, som man genkender fra filmhistoriens mesterv\u00e6rker. P\u00e5 den anden side virker filmen ogs\u00e5 fremmed p\u00e5 seeren, is\u00e6r n\u00e5r den s\u00e6re, socialrealistiske science fiction-historie folder sig ud i de allersidste scener.
Der er ikke nogle sympatiske karakterer, man kan identificere sig med. Og n\u00e5r det kommer til stykket, er der m\u00e5ske ingen hoved og hale i historien. Alligevel form\u00e5r Leos Carax at vise menneskets d\u00e5rskab og idioten i os alle gennem Monsieur Oscars mange mystiske masker. Med Holy Motors<\/em> og speederen i bund slipper Leos Carax hestekr\u00e6fterne l\u00f8s og overhaler den franske filmbranche indenom.
Det kan enhver idiot da se.<\/p>\n\n\n\n

\"\"
Fig. 13.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"\"
Fig. 13-14: I Holy Motors<\/em> er der plads til realismen med det kammerspilsagtige portr\u00e6t af den skuffede familiefar, der ikke form\u00e5r at kommunikere med sin teenagedatter. Men filmen rummer ogs\u00e5 et markant brud med realismen, is\u00e6r i den fantastiske scene i garagen om natten, hvor de lange, hvide limousiner taler med hinanden.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\n

* * *<\/strong><\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

Fakta<\/h2>\n\n\n\n

Holy Motors<\/em>
Manuskript og instruktion: Leos Carax
Frankrig \/ Tyskland: 2012
Britisk DVD \/ Blu-Ray kan k\u00f8bes p\u00e5 www.amazon.co.uk<\/a><\/p>\n\n\n\n

Ekstramaterialet best\u00e5r af en 63 minutter lang samtale med Leos Carax under pressekonferencen ved Festival Del Film Locarno i 2012. Derudover er der 9 minutter med fraklippede scener.<\/p>\n\n\n\n

Leos Carax\u2019 fem spillefilm<\/h3>\n\n\n\n

Holy Motors<\/em> (2012)
Pola X<\/em> (1999)
De elskende fra Pont-Neuf<\/em> (1991)
Natten er ung<\/em> (1986)
Boy Meets Girl<\/em> (1984)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

DVD-ANMELDELSE. Der er både hestekræfter og hellige idioter i den hvide limousine fra Holy Motors<\/em> (2012). Jan Oxholm kaster et blik på den britiske dvd-udgave af franske Leos Carax’ surrealistiske road movie, der tager seeren med på en uforglemmelig køretur rundt i Paris.<\/p>\n","protected":false},"author":6,"featured_media":11717,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[226],"tags":[416],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/www.16-9.dk\/3\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/11716"}],"collection":[{"href":"http:\/\/www.16-9.dk\/3\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/www.16-9.dk\/3\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.16-9.dk\/3\/wp-json\/wp\/v2\/users\/6"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.16-9.dk\/3\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=11716"}],"version-history":[{"count":0,"href":"http:\/\/www.16-9.dk\/3\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/11716\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.16-9.dk\/3\/wp-json\/wp\/v2\/media\/11717"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/www.16-9.dk\/3\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=11716"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/www.16-9.dk\/3\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=11716"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/www.16-9.dk\/3\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=11716"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}